firewheel
-
Публикаций
2 385 -
Баллов
3 162 -
Зарегистрирован
-
Посещение
-
Победитель дней
4
Весь контент firewheel
-
@Orland, От того что вы купили Бету а она вам предположим добавила басу - недостатки AES16 никуда не делись. Вы их просто замаскировали и радуетесь. Это как больному пневманией дать жаропонижающее - температура спадёт - и ладно. А по хорошему надо антибиотики. Кабели я покупаю в основном на вторичке у проверенных людей, поэтому производители тут вообще не причем. Если какой-то компонент не даёт баса - то всего лишь следствие большого джиттера и низкой изоляции помех. Был один человек с сундука с ником "dennis". Который перешел с АЕС16 на Беркли. Я думаю он про разницу в нижнем регистре и динамике может много чего интересного рассказать. Я ведь только оперирую реальными фактами. Сообщений у меня будет столько сколько надо я всего лишь парирую критику в адрес Фонитора. -
Кому не нравится, мне не нравится? @Это что за идея такая? @ Я не раскрываю усилок, я раскрываю весь тракт, точнее меняю слабые компоненты которые ухудшают тембр / динамику / сцену на более сильные, причем на усилитель они вообще не влияют. Посмотрите тему на сундуке с Эксимусом - когда я посоветовал человеку вложить много бабла и купить сотм в полной комплектации и почитайте потом его достойные отзывы. Кажное праведное вложение в итоге окупится величием и гармонией в звуке благочестивыми и светлыми помыслами нашего великого аудиофильского дела. Главное верить в это!
-
@Orland, Вы просто тупо подключили Фонитор в свою систему - слушали некоторое время и сделали вывод - что не качает. Вы пытались менять кабели, цапы, конверторы чтобы как-то поменять звук и сдвинуть дело с мёртвой точки? Нет? В хорошем хай-энд тракте столько мелочей и элементов, через которые проходит звук и итоговый звук это композиция всех этих элементов. Каждый обладает своим неповторимым почерком. Например полный набор СОТМ с суперклоком выдают потрясающую мощнейшую динамику, а Беркли играет более плавно и мягко. Я это всё слушал с фонитором, аудезами, разными цапами и одним CD транспортом. С конвертором Berkeley Alpha USB были получены наилучшие результаты на прогрессив роке, джазе, старом диско, аккустической музыке. Кому должен верить человек? Тому кто боролся за звук, пробовал много разных вариантов или тому, кто просто подключил и сказал - "не работает". Все эти дискуссии в очередной раз идут по кругу. Как в пьессе "Ожидании годо". Классная вещь между прочим и очень глубоко-филосовская. Сейчас помусолим-помусолим, потом забудим. Потом все эти диалоги снова будут повторятся - на следующий день и так до бесконечности.
-
Ну и я говорю надо сравнивать а не читать до обеда "Советских газет". Это портит аппетит. Когда я говорил про НордОст RedDawn ещё год назад - про его выдающиеся скоростные и динамические качества и синергию с Фонитором и Изодинамикой - мне никто не верил и меня гнобили. А сейчас человек купил и доволен в теме "межблок до 10000 рублей" и те же самые свойства им были озвучены. Каждый сам выбирает на чьи отзывы операться и кому верить.
-
@iow, Я уже объяснял вам, что причиной были медленные медные Акролинки (если память не изменяет 2050) старых серий. Т.е. почерк межблоков сам по себе был достаточно вальяжный. Опыт iow и orland скорее исключение из правил. Так как у меня и у Sanchez и ещё у ряда пользователей проблем никаких небыло. Просто эти люди в очередной раз пытаются взбаламутить эту тему выставить себя истиной в последней инстанции.
-
Саша, не ты один год слушал изодинамику на фониторе . Я тоже Причем классику стал слушать относительно недавно. Это так для статистики. Если на ДХ некоторые форумчане не смогли раскрыть потенциал - в каждом конкретном случае это обсуждалось и обсасывалось много раз. Если кто хочет подробности - чтобы здесь не флудить - в личке или по телефону всё это могу объяснить. Например Админ известного ресурса авкафе (да простят меня модераторы) тоже считает что изодинамика хорошо с ними идёт. Я даже не говорю про карточку товара в магазина в ДХ, где тоже много положительных отзывов о синергии с LCD. , http://doctorhead.ru...1/?comments=yes Раз уж тема касается Фонитора 2, то характеристики по мощностям для разных импедансов приведены и выводы более чем очевидны. 2x 1W @600 Ohm 2x 2W @300 Ohm 2x 3,7W @120 Ohm (maximum) 2x 2,9W @47 Ohm 2x 2,7W @32 Ohm А ещё проще просто сходить и послушать.
-
Из альбома: Тракт
-
, Вегалабовой болезнью в детстве не болел и прививок пока не сделал, поэтому коленочную самодельщину обхожу стороной. Ещё раз - в 126 раз повторю, что Фонитор сделан на прецизионных операционных усилителях на их собственной 120 вольтовой технологии. В этом его уникальность. Не один дядя Вася в подвале такое не сделает. Разговаривать не о чем - надо слушать и сравнивать, а не устраивать жесткий пиар на основе голословных выводов. У меня подозрение, что вы не слушали Фонитор или же слушали его на несогласованных по импедансу наушниках.
-
, Я имел дело с разными кабелями - цифровыми/аналоговыми. С разными цапами - от современных дельтасигм до ламповых мультибитов. Также имел дело и с конверторами - прошел полный путь от свистка до Беркли и Сотма в полной комплектации. Вы мне предлагаете ковырятся в внутренностях усилителя, когда заменой других компонентов можно было добиться абсолютно разных результатов - практически любой звук. Фонитор в этой связке просто остаётся базовым прицезионным элементом, мало превносящим отсебятины. Когда с одним цапом и конвертором (например ДжКенни + Эксимус) в 4ом отделении 2ой симфонии Элгара в исполнении Боренбёма на 5ой минуте я не слышу мощного эмоционального взрыва - разве фонитор в этом виноват? Меняем цап на мультибит и ставим топовый конвертор - получаем накал страстей и полную реализацию задумки композитора. Совершенно другой расклад. И там и там фонитор. В этом и смысл его студийного подхода.
-
Надо прикинуть так полную цены конвертора с питанием?
-
Прецизионность компОнентов заключается в хороших характеристиках, приведенных в диаграммах при сильном функционале, о котором я говорил выше. Я уже не знаю как вам это разжевать. Раз в бете таковых нету значит и нет предмета спора.
-
Овечаю конкретно в 125 раз. Ещё раз. В фониторе стоят операционные усилители собственной разработки и сделаны они на 120 вольтовой студийной технологии (по аналогии с остальными устройствами SPL). Это первое отличие от других транзисторников. 2. В фониторе на аналоговых элементах реализованы функции коррекции фазы, задержки и наложения сигнала между каналами для улучшения стереопанорамы. К этому требуются наушники высокого разрешения с хорошей сценой (HD-800, T1) ну и цап и вся остальная обвязка. Коррекция вцелом небольшая на слух, но она помогает выводить источники из головы вперед - в переднюю полусферу. Более того с помощью разных регуляторов можно ещё и менять характер (почерк) звучания усилителя, в том числе и тональный баланс. Именно благодаря этим двум моментам цена фонитора оправдана. Есть много пользователей, которым звук фонитора симпатичен и они все эти фичи применяют.
-
Из альбома: Тракт
-
, За 2 года к потенциометру вообще нет никаких притензий. Он работает без единого шороха при изменении положения. Нет никакого намека на износ - всё как новое. Предлагаете поставить супер дорогие кондеры и потенциометры чтобы стоимость фонитора вообще стала недоступной для большинства. Можно вообще на ваз 2115 поставить тормозные диски Брембо, спойлеры Sparko и платиновое хромированное литье и как бы сказать - у нас действительно крутая тачка. Но любой начальный БМВ на обычных барабанных тормозах и штамповке уделает его не напрягаясь. Такая же аналогия с фонитором. Человек отписался от реального сравнения с бетой - вы всё равно спорите, самим вам ехать сравнивать лень. Это всё словоблудие. Если кто реально хочет сравнить пишите в личку - съездеем в ДХ сравним. На роке, на джазе и на классике с женским вокалом. ( рекомендуется предварительно взять платок, чтобы на 2ой симфонии Маллера - Урлихт вытирать слёзы )
-
Zag не вводите людей в заблуждения по поводу качества изготовления Фонитора. Там прецизионные элементы очень высокого качества. Сделан он в германии на 120 вольтовых операционниках собственной разработки, которые обеспечивают высокий THD и SNR по сравнению с обычными типовыми (например OPA 134)
-
У меня почти такие же настройки. Если задействовать центральный канал (режим All) и Center Level -2.0 получается более темное звучание (по крайней мере на первом фониторе). Как будто отсели на несколько рядов назад
-
@Bertold. Поздравляю с преобретением одного из лучших ушных усилителей. Как вам кроссфид? Пользуетесь?
-
Пожалуйста. Из тех, что мне знакомы - Acrolink 7n a2030iii pro XLR. Не ради рекламы. У меня это кабеля тоже сейчас нет. Настоящая медь (stress free) - очень хороший упругий бас. Только вот ценник там около 600$.
-
@Адам, Сложно подобрать кабель в котором одновременно звук выйдет из головы и при этом будет тёмный почерк. Да ещё за небольшие деньги. Выигрышь в одном моменте даст проигрышь в другом. Тут либо надо сильно увеличивать бюджет кабеля либо менять другие компоненты в системе. Например добавление конвертора Stello U3 сильно помогло бы решить проблемы с басом (это сильная сторона этого конвертора) и сделать почерк "более темным" я уж не говорю о Беркли, который точно бы всё поставил на место. А тут "Бедный" кабель в системе отдувается за всех остальных.
-
Проконсультируете про кабели эбби роад? Это действительно студийные крутые кабели или развод на маркетинг?
-
Нормально там всё динамическим диапазоном у PCM. В 24 бита можно уложить 140 дб, что далеко не каждый цап сможет выдать.
-
Так вот почему многие записи начала 90хх годов звучат живее и сочнее современных сверх-детальных и суховатых технологий DSD и прочего "цифрового" мастеринга. svas всё подробно объяснил. спасибо. Конечно есть и исключения, но тенденции и очень большое количество стадий и преобразований цифра-цифра: DSD -> DXD -> DSD/PCM/Redbook делают звук аналитическим и мёртвым.
-
Не надо так сгущать краски. Когда доллар был 32 рубля. Я помню покупал этот кабель весной за 14000 рублей. Сейчас, когда доллар 63 - купить его за 12500 - подарок. Нигде таких цен сейчас нет. Минимальная цена на вторичке начинается с 19000. Поэтому уж точно не зря потраченные деньги. У меня он был в системе полгода - наслаждался музыкой, да и не я один. На форуме есть отзывы других людей (например полковник Серг53). И для LCD-2 (с кабелями WE) он был вполне в тему. Очень быстрый, напористый и точный по локализации КИЗ и объему.
-
Про DSD я полностью согласен. Я вот слушаю свой цап 1995 года выпуска в режиме 24/48 Хайрез и даунсемплированный 24/96 (24/192) в 24/48 и кайфую от детальности - для меня главным фактором остаётся качество записи а не ширина формата.
-
Взято вот отсюда: http://prosound.ixbt...mastering.shtml Частотная коррекция (эквализация) - нужна ли она на мастеринге в академической музыке? По мнению Александра Волкова, нет: "Нужной тембральной окраски фонограммы я стараюсь добиваться на записи путём верной расстановки и выбора подходящих моделей микрофонов. В крайнем случае, могу что-то подкорректировать на сведении. На мастеринге у меня уже нет причин использовать эквалайзер". Такого же мнения придерживается выдающийся российский звукорежиссёр и педагог Игорь Петрович Вепринцев, добавляя: "Помимо прочего, на тембр записи очень влияет штрих и нюанс игры музыкантов, таким образом звукорежиссёр, работая с музыкантами над нюансами их исполнения, безусловно, воздействует на тембр записи". Не все профессионалы так категоричны в отношении эквализации. Известный московский звукорежиссер и педагог Мария Соболева отмечает: "Эквалайзером пользуюсь на мастеринге далеко не всегда, а если и пользуюсь, то в минимальных, еле слышимых, "гомеопатических" дозах". Мария Соболева: "На мастеринге я в основном воздействую на верхние и нижние частотные области диапазона, а середину если и трогаю, то на сведении. Но часто, прослушивая материал через некоторое время после сделанной работы, в результате отключаю эквалайзер. Если сумма вносимых достоинств не превышает появившихся недостатков, принимаю решение об отказе от коррекции. Здесь главный принцип - "не навреди!"". Чем же опасен эквалайзер в классике? Ощущением неестественности, чрезмерной яркости, или, наоборот, гулкости звучания. Хорошие живые инструменты, звучащие в хороших акустических условиях и удачно записанные, обычно гармоничны и сбалансированы по тембру, поэтому ещё раз подчеркнём необходимость крайне деликатного обращения с эквалайзером при мастеринге академической музыки.
