дмитрийssd

От Тельца - Тельцу . тут все тельцы у кого есть пластинки и вертаки. и я тоже телец.

о ворошилове все песни хорошие. так что есть смысл купить тот вертак. хотя необязательно брать в инжапане. можно и в ссср-ской помойке найти и отреставрировать. такой ***** притянет за уши и затянет к себе как ту собаку с картинки хиз мастер войс H_Dzp76c_KM

или вот гениальная песня про дальнюю сторошку нажать на кнопку послушать и все запоет. песню написал дунаевский http://sovmusic.ru/download.php?fname=storozhk

можно и советские пластинки на такой слушать xJJ2u51Ieso

Лирек это хорошая машинка. дорогая и редкая. при небольших размерах стоит какизвестная всем награ. короче у ней верхний ценовой диапазон. как и у приведенного выше ЕМТ. космос короче. даже на старые такие вещи цены не особо попадали, а наоборот Но эти старички определенно звучат, по другому я бы их не запомнил. у меня сейчас кроме шуток самый лучший источник это катушечный магнитофн. потом идет следом за ним вертак. потом сидюк и дат магнитофоны а в самом конце кассетные деки. тут получил много пленок басф с записью, пока не стираю а слушаю. звучит как будто записано сейчас. музыка 80х прогрессив рок, диско , депеш мод всякий. все писано с винила (шорохи слышно). но поскольку магнитофоны как бы фотографируют весь тракт с которого все пишется я при слушании этих пленок не смотря на то что у них офигенное качество, наблюдаю там совсем не ритмичный саунд. все мягонько вальяжно как читсый ручей льется. без огонька и зажигательного драйва. для диско ритмичность важна, да и для группы accept которая там есть в записях . вообще для всей музыки которая есть важен показатель ритмичности. разве что для арфы и для нью эйджа это не так важно. в общем теперь не определить кто виноват в потере ритмичности на этих пленках. либо винил так вальяжно звучал, либо магнитофон такой у него был. однако более подозревается на винил. такие дела часто бывают. самое интересное даже олимп звучит. мне кое какие пленки на олимпе 003 записали с гаррарда 104 и слушаю их с удовольствием на своем магнитофоне сансуй sd 7000. ни каких крамол не слышу все играет бодренько весело , может быть вч не такие как у импортных машин , но слушать очень даже можно. и саунд даже ближе к немецко европейскому. потому что олимп драли наверное со штудеров - ревоксов.

Лирек это хорошая машинка. дорогая и редкая. при небольших размерах стоит какизвестная всем награ. короче у ней верхний ценовой диапазон. как и у приведенного выше ЕМТ. космос короче. даже на старые такие вещи цены не особо попадали, а наоборот

Майк инк. студия 1. классическое минимал техно t=152349 все оцифровки разноцветных пластинок t=1469485 единственный компакт диск - сборник лучшего студии 1 в лослесс качестве t=2592036 томас бринкман сделал необычные ремиксы на студию 1. он прикрепил два тонарма на вертак с пластинкой студио 1, поставил в одну и ту же дорожку иголки от каждого тонарма. сигнал с одного тонарма подал в правый канал а сигнал с другого тонарма подавался в левый канал. все записывалось тупо на магнитофон и потом кассета была отдана майку инку (он же создатель студии 1, он же вольганг войгт) и буквально прослушав пленку, он воскликнул издаем! так на лейбле профан вышла эта запись Niederflur: Autobahn, Kalk-Kapelle тоже оцифровка пластинки. комакт диск существует но на рутрекере его нет t=2969157 Маурицио-Маурицио железный компакт диск с лейбла М (бэйсик ченнел, ритм энд саунд) классика и очень известная запись. t=2489924 t=2603964 записи с лейбла профан. хороший сборник t=3415206 Масштаб 1:5 все записи классические и крутые. вошли в хистори оф техно. покамест хватит на первое время ознакомится

Не стихи а музыка! Прокофий Лепежкин "Затейница весна" Опять пришла затейница весна, В душе распространив покой и негу. Оттаяли и смотрят из под снегу Клубки зелёного и рыжего говна. Примерил лес весеннюю обновку, Таков его безрадостный удел. Вон тот кобель, должно быть, силос ел, А эта сука, видимо, морковку. Не удивительно, что в этот день весенний Я, проезжая по лесным тропам, Какашки видел тут и там И был свидетелем кишечных извержений? Я полагаю, что читатели простят Мои литературные находки. И всё же, как они на солнышке блестят! Как бриллианты! Словно самородки!

если представить что это не напольники диатон, а маленькие настольные компутерные колоночки стильного дизайна с шильдиком креатив гигаворкс например. дизайнерам активных компутерных настольных колонок моя идея пойдет на заметку. вот откуда оказывается можно слизывать дизайны. с японцев! а креатив гигаворкс однозначно надо доработать внешне, надо не думая слизать дизайн диатонов. расположить пищалку вверху и порт внизу под басовиком. покрасить пластмассу под богатую деревянную полированную текстуру. вобщем сделать уменьшенный диатон и даже ни чего не сочинять. наклон колонок можно оставить. это бесплатная идея дизайнеру комповых колонок. берите и пользуйте пока я добрый...доверни креатив до диатона

культовые и дорогие динамики и комплектуха это хорошо, но то что это главный залог успеха в звучании DiY акустики тоже говорить нельзя. в руках мастера может зазвучать и советский динамик вынутый из радиотехники S90 или веги. и наоборот самый топовый динамик можно испортить неадекватной сборкой акустики. крыловскую акустику я как понимаю ни кто не слышал из тут собравшихся, включая заказчика. мастер-Крылов вроде как известный и наверное отзывы в сети были от владельцев положительные. но DiY акустику вслепую без прослушки я бы лично брать себе не стал. мало ли что не понравится там. если что то не сложится и не понравится , то продавать такую акустику все таки посложнее будет чем брендовую . даже если брендовая акустика будет самой обосраной в отзывах бывших владельцев на форумах, ее все равно можно легче продать только из за шильдика на колонке человеку который например не читает эти все интернеты., такие люди тоже есть на свете. не все же виснут на удифил-форумах. а есть просто люди которым пофиг что брать и как оно играет лишь бы "фирмА" была... в общем моя мысль такова. если делать под заказ акустику, то надо быть очень крепко быть уверенным что все будет ОК. и что колонки будут служить максимально долго и ненадоедят и будут играть без проблем и нравиться всегда. и имя мастера и отзывы счастливых владельцах в этом случае вовсе не гарантия хорошести. ведь посмотрите на промышленную акустику сколько там противоречивых отзывов об одной и той же модели... звук дело субективное с одной стороны, но с иной каждый прибор должен обладать минимальными нормальными качествами, которые позволяют играть музыку без потерь и шибких переиначиваний музматериала. но поскольку АНТ сделал уже заказ заочным образом, то пожелаем ему чтобы все срослось и получилось. типа чтобы ему все понравилось и колонки прямо в точку попали и приросли к его системе как родные. и чтобы он потом не сожален а наоборот радовался долго. хоть и рискнул, но чтобы повезло. cмело поступил ну а стойки если самодельные мостырить ,то лучше уже когда колонки приедут.там и думать что и как пойдет так же лучше спросить автора колонок какие стойки для колонок пойдут лучше всего. он же должен это знать полюбому. ведь на каких то стойках колонки должны стоять когда он будет их настраивать. так же можно спросить его и про провода

офигеть как совковые вертаки в цене растут. лучше ленку купить за эти деньги . коректор никитина это какой? клон кем то сделаный или английский крик. ? крик у меня был. не жалею что его продал. http://molotok.ru/lenco-l75-bez-otvesa- ... 77080.html это ленка за 6 тыр, она без отвеса, его купите где нибуть на ебее в запчастях. помоему там всякие фигнюшки от тонарма встречаются, у меня помоему где то валялся груз. но его надо искать. гдето в коробках затыренный. прошлый парень один спрашивал меня о шеле к ленке (а у меня было два тонарма один сломаный) так я его так и не обнаружил. но если не париться вот и грузик нарисовывается можно набрать запрос на ебее- Lenco Weight и увидите там еще несколько вариантов http://www.спам.de/itm/Goldring-Lenco-G ... 2a1af51078 так что с грузом нет проблем а по коректору в отдельном корпусе не подскажу. уже давно без проблем пользую корректор встроенный в пред ямаха с2х. а сейчас, когда мой мощник отдан чтобы ему поставить клеммы для акустики приличные я вообще подключил ресивер тандберг TR 1000 к системе и слушаю . встроенный фоно в нем гораздо лучше всяких криков и клонов. http://molotok.ru/tandberg-tr-220-i2205377174.html это надберг у которого есть хороший корректор стоит 7 тыр. как усилитель он будет мощностью 2x 25W , это послабже моего тандберга 1000 серии который 50х2, но все равно нормально. если колонки не тугие то все будет ОК. тандберг и ленка за такую цену уйдут очень быстро так что можно торопиться. системка будет звучать очень комфортно, аналогово, приятно , тембрально красиво но и ритмично (благодаря ролику ленки, а так же и тандберг тоже не медленный прибор, ритм отлично передает). я что то подобное сейчас и слушаю, пока мой мощник ямаховский временно в отлучке. типа перешел на чисто европейский саунд вот вам и набежала цена на корвет . я вам практически винильную систему собрал без колонок но с усилителем и фонокорректором по цене сопостовимой с советским корветом, который неоправданно вырос в цене. думаю неплохо для начала. у меня например ленка играет уже несколько лет и я не хочу менять пока ее.. если менять ее то только на что то подороже и серьезнее , есть в планах спробануть тангенсальные вертаки. типа ревокса или ямахи px2, но про это пока и не думаю. и еще не известно точно что будет лучше в итоге.

диск искал не нашел пока. но на пластинке мелодии 1989 года послушал малость.блак саббат. и так сильно в глаза склейки не кидаются если специально не копаться. но вот если не искать склейки а просто попереставлять иголку по ходу действия одного трека в разные места, то мы сразу слышим разные саунды внутри одного трека. и сразу становится заметно что вокал внутри одно и того же трека может быть записан по разному. так же и гитары могут отличаться тембрально и по уровням громкости. тарелки в пару местах которые удалось обнаружить при внимательном прослушивании съедены стыком. но склейки идут по ходу нарастания музыкальной энергии и их не просто сличить так в упор и сразу. потому что там работали на студиях ребята которые дело свое монтажное знали хорошо. в принципе склейки везде есть, во многой музыке. даже помню в каком то номере с блу нот от дональда берда есть склейка в начале трека, а в конце они повторили пару раз вырезанный из начала пассаж. просто когда делают цикл из живьем сыгранной музыки то это всегда слышно. не даром ведь все магнитофоны для монтажа оснащались острым ножем. и народ который юзает такие мафоны у себя дома заклеивают кнопку cut чтобы по пьяни или случайно не порезать ценную запись

по альбомам не скажу. у меня где то валяется старая сборка типа бест оф на компакт диске. и там это все есть, но не бросается в глаза нет такого - о вот склейка!, вот щелчек итд... но если очень внимательно прикапываться то такие штуки есть. плюс ко всему на многих треках шипит пленка. видимо та копмиляция не тронута редакторами-чистильщиками. такое конечно не на всех их треках есть, но встречается. в других дисках переизданных посвежее которые я слышал такого действительно нет. а живьем с одного захода в те годы даже по трезви уже ни кто не записывался. на то и студийная технология и ее развитие уже в то время достигли уровня когда можно было клеить и пересводить уже записанный материал

http://www.muzprosvet.ru/raymond_scott.html это ссылка на рассказ о музыке раймонда скотта, иего таинственной джазз банде. кстати очень неплохой сборник его музыки из 50х и 60х там представлен, записанный в моно. кое что можно найти и на рутрекере, но надо быть внимательным, на трекере есть так же электронные эксперименты раймонда скотта 60х годов на аналоговых синтезаторах. в статье про раймонда скотта в самом конце есть такие слова: вот как раз это иррациональное, плывущее и уничтожается ремастерингом например. то есть полировкой отдельных звуков и вылизыванием старого материала убивается саунд. считаю, что это очень важная тема. и не особо раскрытая аудиофилами в тестировании систем. такие вещи как сцена , воздух, тембры и прочее это одно. но саунд не должен разрушаться аппаратом. редко какой ремастер играет без потерь первоначального саунда

блогер-создатель сборника пишет: это и понятно, вокал на этом альбоме живой потому что продюсер настоял чтобы бьерк писали на магнитофон. особенно ценится первое издание этого альбома на виниле. это как раз хороший пример приличного новодельного первопресса. пластинку теперь нужно стараться искать на вторичке. она раскуплена. но допечатки и переиздания конечно легче найти. японское СД издание и яп. ремастеринг, напрочь убили живость этого альбома бьерк. (слушали в сравнении аутентичный и японский диск) следовательно по понятным причинам совсем не хочется покупать японскую грампластинку этого альбома бьерк, если такая существует

на качественных записях все не проверишь, куча записей качественных используется продаваторами чтобы впаривать системы.потому что эти записи играют хорошо на всем. потом человек в итоге только аудиофильские записи и слушает. потому что остальные записи которых большинство в мире вообще не играют на его системе в большей степени в мире все записи обычные по качеству , а есть записанные не ради точности передачи инструментов и тембров , а со специально созданным саундом. например альбомы нео соул певца рафаеля садика , записаны в наше время, но по саунду очень близки к 60м-70м. это делали специально в студиях совсем не идиоты и не придурки и не дилетанты. но на многих системах удифилов этот альбом не играет. некоторых например раздражает скрежет и искажения, которые лезут поперек музыки. если система не играет и не передает саунд. то ее надо заменить на приличную и нормальную вот и все дела . то есть если диск не играет, то в большинстве случаев это не диск го*** а система го*** или ее компонент или проводок или еще чего мешает музыке.... тот же любимый всеми блэк саббат например играет и в совсем не ремастерингованном варианте отлично. просто его стали ремастерить для людей обделенных нормальными стереосистемами, созданными в эру цифровой техники c участием современного маркетинга. так же цеппелин очень сложен для системы. людям противно его слушать порой.но на нормальной системе и цеппелин увлекает без всяких украшательств и ремастеринга (последнее время не тронутый рукой современных ремастерингаторов цеппелин совсем не просто отрыть) но вернемся к рафаелю садику и нео соулу (вокально певческий альбом направленный против чувств аудиофила) t=3560192 можно сказать "тестовый" альбом. если он у вас не играет и разваливается на части и верещит и скрежещет,. то думайте что делать с системой. записан он в 2011 году еще считаю есть очень интересный инструмент который не любят аудиофилы. это хаммонд орган и его записи 70х. хаммонд часто верещит на системах людей, поэтому он не особо любим филами. записи хаммонда -в проверочные тесты. некоторые делают скидки записям 70х годов, якобы они звучат не так совершенно как современная удифильская продукция, но легендарностьматериала изданного в те годы не позволяет аудиофилу окончательно накидать залуп против якобы несовершенных записей хрестоматийных артистов. хотя это теперь тоже не проблема, индустрия уже перемастеринговала все хрестоматийные записи для тех кому было нетерпимо слушать оригинальный вариант. нефиг делать скидки старым записям. они нормально играют и записывались опытными профессиональными людьми. наоборот современный мастеринг старой музыки способен попортить оригинал и зачастую так и бывает. но не все могут это понять, потому что их системы играют только глянцевые записи. на некоторых системах не понятно, убита ли живость в записи или нет. и человек радуется чистому звуку любимой группы, но то что музыка уже убита и играет там не эмоционально люди уже не слышат. конечно же и четкие удифильские записи тоже нужны при проверке систем на явные косяки. в общем не только тестовые диски и удифильские следует юзать при тестах.

У нас тут в Питере продают: http://www.hi-fi.ru/auction/detail/881268 только не диатон. они три-четыре звука любимых играют красиво. а если в треке их нет то тогда уже не интересно. ну и не быстрые они. они для любителей красот в определенных местах саунда. жанровые/ яп колонки в большинстве случаев играют странно как большинство их техники. тут глаз да глаз нужен ухо да ухо. в слепую конечно таскать можно с аукционов красивые яп колонки. но есть вероятность что это дело может не закончиться. потому что притащишь одни , надоедят притащишь вторые, и третьи, и там будет то же самое но в ином свете, а те чтобы устроили полностью так и не найдешь. просто тембральные красоты, гламур и подчеркивание определенных звучков рано или поздно надоедает. и хочется в итоге чего нибудь более не броского но всеядного и играющего любую музыку . очень важный показатель в технике это ритмичность и возможность играть переходы из быстрого в тихое или в угрожающее, чтобы верх был не монотонный, чтобы бас был быстрый и чтобы эмоции и живость передавалась. иногда в ущерб красотам в тембрах и частотах ритмичность и эмоциональность могут страдать. порой чувак какой нибудь на форуме говорит что там все ок там такой драйв , такие эмоции идут от аппарата. а на самом деле там все медленно и под эмоциями понимаются просто красоты в тембре и теплый звучек. порой бывает даже если все играет и бодро но показатели ритмичности нарушены и переходы техника не играет. чтобы так не влететь надо понимать что советчик слушает, какую музыку. иногда бывает что владелец системы может слушать ту музыку , которую именно система и диктует слушать. просто то что у него не играет то он и не заводит., а мог бы если бы все было иначе. вот с японскими вещами часто ситуация жанровости распространена. хотя и в европейской технике такое же дело. япония чем хороша там дешевле и красивее аппараты. еще бы интересно пробовать американские приборы и там есть очень неплохие вещи начиная от адкома до аудиоресерча , проссида (марк левинсон.) итд... но штатовская техника дорога. поэтому приходится копаться среди японских вещей. но там есть для меня интересные дела. эта ямаха про которую я говорил. почему именно она, потому что они первые из япов открыли офисы в штатах и европах, их звук менее японский из всех приборов японии. изначально фирма ориентирована была на бледнолицие рынки. именно в ямахе есть те параметры о которых я говорил в этом посте. быстрота , ритмичность , игра переходов, живость эмоциональность, драй вовлекательность и все остальное самое хорошее. с колонками их не знаком. хочу себе ямаха ns 10 приволочь , мониторы с белыми динамиками. не смотря на все антисоветы. просто было дело они у многих в системах не приживались и не играли. потому что просто показывали что за тракт у чувака. колонки не гламурные и я думаю привезу их просто из интереса. и думаю все будет ОК со звуком. просто у меня есть наушники мониторные от ямахи. и про них такие же разные отзывы. кто говорит что они яркие, кто говорит что они без баса, а кто говорит наоборот что там все ОК. на самом деле они нейтральные в лучшем смысле. могут передавать все что дает тракт. и если они играют мертво и плоско то это проблемы тракта. например я втыкал их в разные устройства и всегда слышал через них разное. и ели тракт проводит эмоции и живо звучит то и наушники ямаха так же будут звучать и если у тракта тонбаланс нормальный то и ямаха будет играть нормально. считаю что NS 10 гдето в таком же духе и работают. поэтому столько противоречивых мнений про них. единственно , первая версия этих мониторов ярка. помните известные приколы звукоинженеров по закрыванию пищалок туалетной бумагой, для выравнивания тон баланса. но позже японцы поняли рынок сбыта своих колонок , сделали их горизонтальными , исправили тон баланс и добавили к названию букву М (монитор) и слово Studio или Pro. в разных модификациях по разному внимательнее относитесь к выбору техники, иначе все время будете слушать только девушкин джазик, который играет в предыдущем посте в ролике с у-тьюба. потому что иное может не сыграть ни в какую. девушкин джазик это самое легкое дело для систем. плавно, мягко , воздушно, нематериально. но стоит поддать жару с другой музыкой , хотя бы с роком или диско ,то могут пойти проблемы. поэтому аудиофилы слушают вот такие джазики всю жизнь, а то что не играет не считают музыкой достойной его системы. кстати часто наблюдаю в форумах при описании любимых дисков., если у аудиофила заиграла запись и следовательно понравилась ему. то слово музыка они начинают писать с большой буквы

http://soundup.ru/index.php?option=com_ ... 1&Itemid=1 надо было АНТу посоветоветовать. он все мучительно себе малобасную акустику искал. а про открытый ящик так и не вспомнилось тогда. http://www.vintageaudioonline.com/yamah ... -speakers/ на ссылках ямаха ns 230 (250)

Для любителей поразбирать диаграммы развития танцевальной музыки еще одна национальная английская схема появления даб степа. более менее правильная, потому что она чисто про англичан. по большему счету они правы. даб степ это быковатая современная версия дэнсхол рэгги и даба http://s3.amazonaws.com/data.tumblr.com ... BQxeooI%3D

германия почему то у них только имеет заслуги в трансе. действительно даб техно нет. где немецкое техно , ритм энд саунд, бэйсик ченеел ? где краут рок? и вытекающий из него крафтверк с электромузыкой. электро у них только в области детройта и штатов (лейбл UR) про немцев в электро и мин техно ни чего не сказано . так же нет новой школы электро как явления которое было с середины 90х есть и будет, потому что активность там не падала. в англии новая школа электро есть но составитель о ней не знает. в общем схема спорная. немцев обидели там. индия дала гоатранс , но так же израиль очень сильно поучавствовал в области транса (шум вокруг астрал проджекшен ведь был ощутимый). наверное англичане делали схему. они обычно не очень любят немцев к дабу мешать, считают что это они прямые наследники саунда растаманов. короче взгляд англичан и еще штатовцев (там штаты широко представлены и почти все правильно там). европа мягко говоря не раскрыта. японцев нет вообще вот еще увидел что эйсид джазз есть а нью джаза нет. наверное потому что термин нью джазз немецкий и принадлежит лейблу компост рекордз. джазанова видимо не особо ценны для составителя схемы. хотя тут какую схему не нарисуй всегда спор будет.., но это схема мягко говоря сырая. и англо-американская. ЗЫ посмотрел внимательно. англичане руку приложили ну тогда все понятно/ вдогонку вспомнил что еще бразилии и афро-кубы нет. а они тоже влияли

наискучнейшие лейблы. пусть хоть завыпускают свою продукцию в самых больших частотах. что линн что найм, что чесски рекордз и такое же иное, похожее

это традиционная недорогая полка для пластинок. их туда поболее войдет чем наушников

Чем отличаются наушники AKG 701 модификаций Q либо K? К - это кака. Q- это куевые

ой поглядел что техта до сих вроде жива. есть ведь сайт. ну и ладно доброго им здравия. я слушал вещи конца 90х годов (плеер КД черный с золтой буквой Т и крылышками , как он называется не вспоню, но могу узнать у знакомого) не понравился. по нему и сужу. но вот по простоте своей думал что они развалились но нашел сейчас сайт http://www.thetadigital.com все стало серебристым и новым. даже не знаю как оно играет теперь. зета- всмысле Зе биатлесс. просто всегда их читал как техта(буквы в глазах переставились). это как старый прикол с песней леоньтева и вайкуле. долгое время я думал о чем они поют в песне - вернисаж. я считал что они поют"а вот венец сия лесной!" че нафиг за венец лесной....? оказалось " вот зимний вечер летний зной, а вот венецыя весной?!". столько лет прошло пока я узнал правду........ песня вышла в 80х и только в 2004 году мне сказали что это не венец сия лесной а венецыя весной

тем более зря это делают. вообще техта странная фирма. может они просто избавляются от дисков потому что их системы не играют ни фига диски. техта точно не играет. наверное поэтому эта фирма и накрылась так рано и мало просуществовав. ну а дрочить ради удовольствия чисто для себя. неужели это плохо. кто покурил, а кто и подрочил. всем хорошо. но здоровее тот кто подрочил, это факт