Theri0n

В очередной раз убедился в своей консервативности. На клавишах Баха воспринимаю с клавесина и органа. При том, что к обоим смешанные чувства.

Опиум и героин в аптеках без рецепта продавали вплоть до конца 20-ых. И это в РСФСР. А на Западе до середины 30-ых. Кокаин до 1911 года вроде по всему миру, а после его найти было небольшой проблемой и за небольшие деньги. Кстати, как раз кокаиновый "приход" очень похож на "цветослух".

Леонид Коган. Выдающийся советский скрипач. Награды и звания Международный конкурс Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Праге (1947, 1-й приз) Первый Международный конкурс имени королевы Елизаветы в Брюсселе (1951, 1-я премия). Заслуженный артист РСФСР (1955)[4] Народный артист РСФСР (1964)[2] Народный артист СССР (1966) Ленинская премия (1965) — за концертно-исполнительскую деятельность (1962—1964) Орден Ленина (1974) Орден Трудового Красного Знамени Медали Почётный член Национальной академии «Санта-Чечилия» (Рим, 1982). Член КПСС с 1954 года Подозреваю, что именно он и сочинил анекдот про скрипку Страдивари и Маузер Дзержинского. Как и про Музей пыток в Амстердаме.

Не был же. Он был таким же нацистом, как Коган коммунистом. Лени Рифеншталь тоже никого в концлагерях не мучила. Это ему больше пользы принесло. Чисто в управленческом плане. Дирижер - это же менеджер. Меньше возился со звездами и звездочками. И получал выдающиеся оркестры, записи которых тупо ЭТАЛОН.

На этой ветке есть два караянофила. Я его слушал с тех пор, как купил на развале комплект СД с 9 симфониями Бетховена, так и слушаю до сих пор. Я думаю, что именно это и сделало его величайшим дирижером с эталонными записями.

@Я_ВеСеЛыЙ_ТаРаКаН, Я пока к хай-резу не приобщился, вполне обходился Бахом в оригинальной интерпретации, Вивальди, Моцартом, Бетховеном, Гайдном, Штраусами и Шопеном, причем оркестровой исключительно Караяном, где это возможно. Все остальное эпизодически. В сборниках типа Forever Classics. В хай-резе и с баеров все это зазвучало иначе. А поскольку выбор ограничен, то начал глядеть туда-сюда. А из-за вас тутошних Генделя начал слушать, Малера, Брюкнера, Хольста, даже Чайковского из-за Хейфеца. Значит и до Гульда доберусь, хотя уже говорил, что к фортепиано эмоционально предубежден. Понимаю всю мощь и значимость этого главного инструмента полифонической музыки, способен оценить игру того или иного исполнителя, потому как знаю (и умел) игру, но не люблю я его. Как-нибудь потом, как покайфую со струн.

Поскольку фортепиано получило признание и вполне заслуженно заняло место клавесина и фисгармонии в классической музыки уже после смерти не только Баха, но и Генделя, вы, скорее всего говорите об интерпретации клавишных пьес Баса для фортепиано. Но писаны ты они изначально для клавесина. Ну это как играть фламенко на Gibson Les Paules

Рихарда Штрауса, но суть та же. Идиоты. Бах, Моцарт и Бетховен слишком монументальны, чтобы привязывать их к конкретным исполнителям. К той же записи Реквиема Мути у меня претензии исключительно технического плана. Исполнение достойно и вполне сравнимо с Караяном. Баха тоже настолько заиграли, что при выборе остается только качество записи учитывать. Тот же отвергнутый вариант Бранденбургских концертов без огреха записи великолепен.

Равнодушен к Чайковскому. Но решился послушать Яшу Хейфеца, исполнявшего Концерт для скрипки в Ре Мажор. Таки Яша велик. Настоящее еврейское исполнение в лучшем из возможных смыслах этого слова. Наверное Паганини исполнял столь же по-итальянски - я могу только предполагать на основании того, что слышу в его собственных произведениях. В некоторых сугубо сольных местах как будто душу вынимал.

У него такая аппаратура, что даже древние бобины зазвучат. В подписи почитать страшно становится. В сумме как хороший внедорожник выходит.

@Serg53, Выбрал Мунка. Во второй части у Вальтера нашел огрехи сведения - пару раз отчетливый шум в паузе.

Реально разрываюсь на части 1959 год Нью-Йоркская филармония и 1955 год Бостонский симфонический оркестр Я прямо не знаю, что качественнее. При этом европейские записи тех же лет на их фоне звучат в основном как ***** даже с ремастерингом. Это 50-ые годы!!!

Апрелевский завод. ЕМНИП 80% грампластинок СССР делали там. Это была огромная углеводородная держава, которая закупала полимеры у японцев, у которых даже горючих сланцев нет.

Не было никогда у Мелодии уникального оборудования. Скорее всего было трофейное. Ну оно и благополучно не дожило до конца века. И качество винила у советских пластинок было такое, что когда я в первый раз потрогал винил от Nuclear Blast, я понял, что Бременские музыканты (1978 год) нарезали на чем угодно, но только не виниле. Вы имеете в виду качество мастеринга, надеюсь. Потому что винил таки аналог, а вот СД это убогие 16/44.1

Меня уже слегка попинали за прослушивание из радиоточки на кухне. Но вы сами послушайте. Скрипка и вокал при сведении отодвинуты назад. А Караяна то как раз они и обеспечивают пронзительность и трагичность. И объема нет.

Нашел неприятный дефект в Бранденбургских концертах от Dunedin Consort. Видимо при оцифровке случился. В качестве альтернативы взял запись Диего Фазолиса. И оказался очень доволен. Все-таки уж очень "английское звучание" этих композиций компенсируется романским темпераментом этого швейцарца. Ну и SACD опять побил РСМ теплом, объемом и детальностью. Споры за Генделя толкнули меня в барокко. Видимо следующие несколько месяцев я буду слушать больше Баха, Генделя, Вивальди и кого найду еще.

@Я_ВеСеЛыЙ_ТаРаКаН, Коган - это как раз то, за что Караяна ругают. Народный артист, член КПСС. К исполнению вопросов нет - я знаю, что скрипка - это ужас и боль для исполнителя, а уж такого уровня. Есть история про то, как Коган посетил Музей пыток в Амстердаме. На выходе его спросили мол как. Ну он и говорит мол все норм, только одного орудия почему-то нет. Ну они засуетились. Спрашивают какого конкретно. И он с улыбкой показывает жестами скрипку.

@ФИЗИКА, Он Хейфеца упоминал. С чем я лично вполне согласен.

Исполнения Паганини, к сожалению не слышал. Возможно он и играет в той же манере, в какой играл покойный. Аккардо крут. Могу только это сказать.

Он очень итальянский скрипач. Колоритный. Ну и мастер при этом высочайшего класса. Клавесин и фисгармония - переходный инструмент вроде электроакустической гитары. А фортепиано это уже полноценный, долгоживущий инструмент, которому не жалко дать лидировать в оркестре. Он не запорет звуковую картину, а наоборот обеспечит объем. После музыкальной школы я к нему с предубеждением отношусь, но поскольку знаю хотя бы теоретическим тонкости исполнения, прямо сопереживаю исполнителю. Вот мне Юнди Ли очень нравится. И как он Шопена играет и Бетховена. Лучше Юнди Ли по мне Фантазию Шопена играл тот безвестный поляк в лобби отеля в Люцерне.

Разговор о том, что лайв шит не редкий и точно не самый качественный концертник, А по репертуару Through the never куда "классичней" А вы на концерты слесарей часто ходили?

У Сальваторе Аккардо во Временах Года очень много Клавесина. Прям как если бы Гендель писал.

Там, кстати, разница колоссальная. Кто ее не слышит? Плоский звук. Насколько у мп3 320 битрейта плоский по сравнению с СД, настолько у СД по сравнению со стерео САКД (ДСД64).

А если Sound Blaster x-Fi Xtreme Audio и, как нибудь потом уже внешний усилок? А то цапоусилок фиио с 770 80ом не впечатлили. Выкрутил гейн - хрип начался.

@wranglerrrrr, Если у вас есть хороший САКД проигрыватель и усилитель, то диск лучше. А если рип с плеера слушать, то кроме DSD есть только РСМ.