molokoff

Прекрасный Корнголд. Создается впечатление, что Арабелла впитала лучшие качества своих этнических общностей– немецкой и японской. Точность, неукоснительное следование оригиналу с одной стороны и минималистические, но очень емкие, технические средства с другой -никаких лишних мелизмов. Ну, и дополняет эту гамму великая “Бут”. https://www.pentatonemusic.com/arabella-steinbacher-violin-concerto t=5602208 (ISO) DSD в личках

Возможно, лучшее “Adagio di molto” Сибелиуса, которое слушал и очень мягкое “Andantino” Верди. https://www.prestomusic.com/classical/products/8796496--verdi-sibelius t=5954802 https://yadi.sk/d/uartcbz8NW_3Xg (на всякий случай, для ознакомления, естественно)

Редко слушаю динамы, но, по памяти, выход звука в окружающую среду посильнее, чем у 800s. "Дырявость", пожалуй, одинакова.

Четвертая Симфония исключительно экспрессивна и драматична, особенно 3 и 4 части, и поэтому предоставляет большие возможности для ее разнохарактерной интерпретации. Клейбер ,Клемперер, Валтер, Караян…Всех, кто успешно и не очень, трактовал ее просто не перечислишь. Мне нравится Хейтинг, но вот лучший ли он интерпретатор, просто не знаю. Во всяком случае, “Allegro giocoso”, субъективно, впечатляет. Ну, а к качеству записи практически нет претензий. t=5352716 (ISO) DSD в личках Для сравнения Клейбер https://drive.google.com/file/d/1ZXZIjYjbPR68lOxh3I8xw6YXid3HGK1B/view?usp=sharing Клемперер https://drive.google.com/file/d/1kQs05xXLHhU5Szxqm4-ZjcnpBMMjM1sV/view?usp=sharing

Одна и моих настольных записей. Во-первых, очень люблю Дилиуса, а во-вторых с таким вот исполнением его просто нельзя не переслушивать. Про Тасмин ничего писать не буду – все, как обычно, на самом высоком уровне с присущем ей идеальным пониманием музыки. Немного о Воткинсе. “Slow”, из редко исполняемого Концерта для виолончели, любят именитые музыканты, такие, как Дю Пре и Джулиан Ллойд Вебер. На таком сложном, но утонченном и мягком произведении легко показать свой уровень, т.е. заняться нарциссоманией в хорошем смысле этого слова. Воткинс также пошел по данному пути, зная, что в дополнении к своему незаурядному мастерству, обладает еще одним козырем – виолончелью от Монтаньяны. Она у него играет роль завораживающей кобры. Послушайте, думаю времени не потеряете. И пара слов о работе сэра Эндрю Дэвиса. Мне кажется, что главным его достоинством является не высокий профессионализм, – этим сейчас никого не удивишь, блестящих дирижеров много – а умение исключительно точно и емко оттенить своих солистов, самому оставаясь не на последнем плане. Это трудно! https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN%205094 t=5255590 (ISO) DSD в личках.

Ну, как же вы обожаете полемику, дискуссии и споры! Стремление познать истину или поднять собственное реноме? На минуту допустим, что первое. Но тогда уж цитируйте оппонента или собеседника полностью, а не представляйте на обозрение огрызок его высказываний. Я это к тому, что мой топик об универсальных наушниках для классики выглядел все-таки следующим образом: Иными словами, ключевую фразу-то забыли: “Однако, если, все -таки, искать компромисс, максимально удовлетворяющий всему набору поджанров, то выбрал бы Susvаra“. На самом деле, вместо Susvara можно было бы взять и другие из четверки – разница не слишком критическая, поймать можно только опытным аудиофилам c адекватным слухом и любовью к анализу музыки. И зачем, спрашивается, тогда вам комплект или набор? Это, все-таки, не пcарня или конюшня – возьмите любые, обустройте тракт и получайте удовольствие от Моцарта и Баха, Малера и Верди, Чайковского и Шопена. Оперы, БСО, барокко, фортепиано и скрипка будут слушаться прекрасно! Что же касается моего аудиопарка, то дома наушники, в последнее время, слушаю вообще нечасто – в приоритете AC- а если и слушаю, то предпочитаю Susvara. И маленькое пожелание. Не цитируйте меня как классика, сделавшего "полезные формулировки в аудиофилии" - отошел я от анализа наушников, ЦАП'ов и усилителей, сосредоточившись исключительно на предоставлении благородным аудиофилам информации о новинках или знаменательном материале в мире классики.

Хайтинк, с моей точки зрения, превосходно отыграл Серенаду. Чуть-чуть слабее, в основном в forte, 3 Симфония, но возможно просто сказывается акустика Барбикана. https://lsolive.lso.co.uk/products/brahms-symphony-no-3-serenade-no-2?_pos=14&_sid=7cab78a44&_ss=r https://www.prestomusic.com/classical/products/7933304--brahms-symphony-no-3-in-f-major t=5353099 (ISO) В личках DSD.

mark 2 Вы интересовались ролью наушников при аудиозаписи. Пожалуйста! Здесь звуковики, из первой обоймы, Коллинз, Аян, Кац делятся своим опытом: https://www.izotope.com/en/learn/expert-mastering-engineers-on-headphones.html Здесь размышляет Марк Маршалл: https://www.izotope.com/en/learn/expert-mastering-engineers-on-headphones.html А Молина анализирует необходимость дорогих наушников в студии: https://www.soundguys.com/studio-headphones-why-you-should-get-a-pair-20978/ Хороший обзор лучших пособий по записи и мастерингу, причем большую часть материалов можно найти в сети: https://vintageking.com/blog/2018/04/best-books-on-recording-and-mixing/ Ну, а если и этого мало, то могу дать “тяжелую, профессиональную артиллерию” – обращайтесь.

марк 2 Вовсе не собираюсь устраивать дискуссии по причинам, описанным выше. Как и предполагал, на 29 строк своего поста получил в два раза больше ваших с емким тезаурусом и красивой философией. Однако на свой единственный вопрос -что такое “музыкальность” – ответа не получил. Ну и ладно – не рассчитывал. Должен вас огорчить ответом на вопрос - какие динамические наушники считаю “максимально объективными и правильными”. Никакие, поскольку систематически давно их не слушал!. Правда для плееров, во время разъездов и отдыха в отелях, остались Focal Utopia. В машине же слушаю музыку редко. Ну, а дома для классики использую изодинамы и электростаты – именно на них классика наиболее объективна. Написал по этому поводу много обзоров, поищите на форуме, если хотите. Искренне удивился откровению Спешу вам открыть Америку – даже на элитных студиях, таких, как Сhannel Classics, Reference Recording , Chandos, Warner Classics звукорежиссеры используют копеечные наушники Akg, Bayer, Sennheiser и т.д. Стоимость микрофонов, консолей и софта на несколько порядков выше. Связано это с тем, что роль наушников в процессе создания записи не слишком велика. Подробности можете прочитать в моих обзорах или, лучше всего, в SOS (ссылка выше). Ну, а что касается качества представленных записей в настоящей теме, то лично я стремлюсь не выставлять шлака или ремастеринга хрипящих патефонных пластинок. Естественно, что для прослушивания данных записей нужна адекватная аппаратура – бюджетные тракты и реликты времен Александра Македонского не работают, да и лыжи лучше заменить на ролики. И резюме. Все-таки, контент данной темы это микрообзоры записей классической музыки и ссылки на источники. Понимаю, что вы любите общение, но давайте выйдем из оффтопа! Успехов!

Перефразируя Булгакова. “Причем тут автор? Не он же готовил запись!”. Можно адекватно записать и мычание коров на фоне пения жаворонка, и “Реквием” Моцарта. Без всякой скидки на личное мнение, уровень записи определяется только 1. Профессионализмом исполнителя (исполнителей) 2. Акустикой зала (студии) 3. Аппаратурой для записи и мастеринга 4. Форматом записи 5. Профессионализмом звукорежиссера Источников на этот счет полно. Наиболее популярный и вместе с тем информативный – SOS (https://www.soundonsound.com/) Возможно, что вы принадлежите к “старой школе”, представителям которой достаточно поймать доминантную составляющую записи (основные звуки фортепиано без обертонов, определенный регистр вокала или пару струн у скрипки), да еще на фоне шумов, потом очистить, домыслить, достроить ее недостающими составляющими и получать удовольствие от псевдообраза, созданного в голове. Тогда все становится понятным – малобюджетные наушники, пример которых вы привели, всегда малоинформативны, неуневерсальны и отыгрывают лучше всего-что-то свое – нижнюю середину или верхний бас, а может нижние высокие. На полижанровость и репрезентативное представление звука они не рассчитаны. В качестве примера рассмотрим Петю и Ваню, хорошо бегающих в мешках. Однако Ваня лучше бегает в рогожном, а Петя в нейлоновым. Вместе с тем, в гладком беге оба нулевые. марk 2 сказал: Под портвейн не годится - лучше под виски или коньяк По поводу телефонов: в смысле "мобильник" - он в любом случае мимо кассы, а в смысле "головные телефоны" (так, к примеру, Лихницкий называл любые наушники) объективно весьма музыкальны DT 48 Beyer. У них в мире достаточно много поклонников. Как сформулировал один из них: "У меня было четыре версии этих наушников.Самые ранние,50-х годов,имеют более скромную "частотку",но по музыкальности равных им нет (они были, кстати,5-омными. Динамика у этих наушников была просто убойная, подобного не слышал даже у электростатов)". На мой взгляд, утверждение, что 5-омные байеры 50-х годов в чем-то круче электростатов, хотя и неожиданное, но понятное. Оно в чем-то созвучно словам Александра Кутикова о том, что при записи в Abbey Road самым подходящим микрофоном для них оказался Neumann, собранный в 1932 году в лаборатории Гульельмо Маркони. А в Abbey Road, согласитесь, не глухие сидят, да и Кутиков предмет знает. Так что по поводу тенденций разговор может быть долгим, жарким и бесполезным - каждый и из "старья", и из "новья" (и в записях, и в аппаратуре) выбирает лучшее на свой взгляд и под свой вкус. И это правильно. Вы знаете, много лет добиваюсь людей раскрытия семантики терминов “музыкальность”, “слитность”. “эмоциональность”, “собранность баса” и т.д. Безрезультатно! Может вы поможете выяснить, в чем смысла “музыкальности” у DT48? Они на мое ухо, как и DT911, весьма заурядные наушники – давным-давно, несколько раз делал всесторонний анализ на форуме. Будет время поищите. Относительно Кутикова, как и всей “Машины”, пример плохой – по всем канонам музыки его вокал и инструментал оставляют желать много лучшего. Вот и приходится микрофонами и мастерингом скрадывать эти недостатки. Это как женщина с короткими ногами – без туфель на высоких каблуках, да еще определенной фирмы, не обойтись. Да, обращаю внимание, что мой пост это не приглашение к дискуссии- просто точка зрения, основанная на большом опыте прослушивания классической музыки и топовой аппаратуры, а также на серьезном личном знакомстве с работой ведущих записывающих студий. Почему, по моему мнению, дискуссия будет безрезультатна? Вы, при рассмотрения любого музыкального объекта, основываетесь на вкусовых, субъективным факторах, а я хочу донести до собеседников максимальное приближение к объективности, оперирую детерминированными понятиями: тембр, обертон, сцена, детализация, регистр, микро и макродинамика и т.д. Обе точки зрения имеют право на существование. Однако, любое их сравнение выродится в диалог слепого и глухого. Спасибо.

Отличные Прокофьев и Барток, но особо хотел бы обратить внимание на “Gemachliche Viertel”(для меня, поверхностно знающего немецкий, точный перевод затруднителен) Хиндемита. Мелодия, как таковая, отсутствуют - это пиццикато, пиццикато и еще раз пиццикато. Тем не менее, все топовые скрипачи почему-то любят исполнять произведение, может технику демонстрируют? Так вот, такого пиццикато, как у Нин Фэна я, лично никогда не слышал. Да и вообще, сольный инструмент, без оркестра, по моему мнению, позволяет лучше всего проявить все сильные и слабые стороны музыканта. Вторых у Нин Фэна не замечал. Писал Сакс и этим все сказано. https://channelclassics.com/catalogue/34413-Solo-2/ t=5276759 (ISO) В личках DSD (естественно, только для ознакомления)

Просто послушайте. https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 20132 t=5699198 https://yadi.sk/d/XamaWFL5jaQFvw (на всякий случай, для ознакомления)

C этого момента поподробнее, пожалуйста, а то вы что-то недоговариваете. Наверное, это не все - еще нужна молитва, камлание или половецкие пляски в Вальпургиевую ночь, нет? А то ведь, если есть мясо мамонта, да еще плохо приготовленное, да еще на грязной тарелке, да под водку не первой свежести...Ой, лихо будет!

Очень красивые, по моему мнению, “Фортепианные пьесы” Брамса. https://www.a_mazon.com/Anna-Fedorova-Piano-Chopin-Brahms/dp/B06XWGP94Y/ref=sr_1_3 t=5778616 https://yadi.sk/d/JnjY40p6C4TFNQ (для ознакомления, на всякий случай)

Концерт си-бемоль Элгара произведение знаковое и очень сложное особенно для скрипки – деташе и спиккато из него нередко приводят в пособиях. Что, конкретно, интересного в записи Тасмин с сэром Эндрю Дэвисом? Как мне кажется, оптимальная “ми-струна”, особенно в “Allegro molto” – чуть выше визг испуганного гиппопотама, чуть ниже похоронный марш. В содержательном же аспекте, Элгар у нее классический- никакой отсебятины. https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 5083 t=5604788 (ISO) https://yadi.sk/d/Hn-stNOxSucD8A (DSD, только для ознакомления) Кстати, не так давно выкладывал Концерт си-бемоль от другой звезды Здесь Элгар другой, вот, чтобы не скрести по сусекам: https://yadi.sk/d/8TnZy4gTkwGJDg (только для ознакомления) И, наконец, Элгар от классика: https://yadi.sk/d/SwB9pv13aCET2w (только для ознакомления) Интересно, действительно ли раньше была трава зеленее, девки голосистей и пальцы скрипачей гибче и быстрее? Если будет время, то послушайте и сравните. Отзывов не жду – наши аудиофилы, за редким исключением, эталон толерантности.

Думаю, что Эйнауде не будет в восторге от того, что вы на него сели, да еще именно тогда, когда он миксует классику и попсу. Кстати, а какое отношение кроссовер и эйдж имеет к классике? Вам, похоже, в другую тему. Относительно аватары полностью согласен с коллегами - понятно, что сейчас вы уже ничего от жизни не ждете, но к нам-то это не относится! Поэтому уберите эту хрень - пошло!

https://images-na.ssl-images-спам.com/images/I/61smlSvVSiL._SX425_.jpg Ингрид, по моему мнению, всегда удается Мендельсон. Вот и на этот раз Первый концерт производит впечатление, тем более, что на высоте Мендес с Шотландским камерным. Кстати, если кто будет слушать, то обратите внимание качество записи – субъективно, макродинамика “ Molto allegro” производит впечатление. https://www.linnrecords.com/recording-schumann-mendelssohn-piano-concertos t=5552933 (ISO) https://yadi.sk/d/Oi-8s9lT7uUqhA (DSD, на всякий случай, только для ознакомления)

Слушал Прокофьева от Ангелича с некоторым опасением – всю жизнь считал, что его прерогатива это Бах и Бетховен. Ошибался – “Мимолетности” просто как акварели! А может и, действительно, стихи Бальмонта? https://www.prestomusic.com/classical/products/8862022--prokofiev-visions-fugitives-piano-sonata-no-8-and-romeo-juliet https://www.warnerclassics.com/release/prokofiev t=6000832

Все на уровне – и Брамс, и Верди, и Форе- но Дуранте какой-то нереальный, завраживающий! Хорош, по моему мнению, хор Латвийского радио. https://www.prestomusic.com/classical/products/8846580--credo t=6001182

peter83 Вопрос интересный. В словарях, например https://www.oxfordlearnersdictionaries.com/ и https://notkinastya.ru/yutskevich-yu/ не нашел. Связался сейчас с двумя друзьями, не последними музыкантами, хорошо знающими русский язык – не слышали и не понимают. Поэтому, у меня следующая альтернатива: 1.Искать у Хлебникова. У него что-то подобное есть Велимир Хлебников Бобэоби пелись губы Бобэоби пелись губы, Вээоми пелись взоры, Пиээо пелись брови, Лиэээй — пелся облик, Гзи-гзи-гзэо пелась цепь. Так на холсте каких-то соответствий Вне протяжения жило Лицо. 2. Искать у Бухова, например http://poesias.ru/proza/bukhov-arkadij/bukhov1045.shtml Ну, а если ничего не получится, то листать “Музыкальную жизнь”.

Если выкладывал, то простите Христа ради, - просто вчера с удовольствием переслушал. Не могу сказать, что Первая потрясла – хорошо, очень хорошо, но бывает и лучше. Например, у старшего Ярви, хотя и RB: https://www.a_mazon.com/Rimsky-Korsakov-Complete-Symphonies-Festival-Capriccio/dp/B00005V8YV/ref=sr_1_2 Однако Третья очень понравилась, особенно “Andante”. Что касается исполнения, то Шварц есть Щварц. https://www.naxos.com/catalogue/item.asp?item_code=8.573581 https://www.prestomusic.com/classical/products/8108987--rimsky-korsakov-symphonies-nos-1-3 t=5898701 https://yadi.sk/d/uqKpyP7Rhw5W_w (только для ознакомления, если будут проблемы со скачиванием)

Очень люблю “Шотландскую фантазию”- в фонотеке с десяток отличных записей. Однако работу Нин Фена поставил бы особняком по трем обстоятельствам. Во-первых, из-за ювелирного мастерства скрипача, во-вторых из-за впечатляющей работы Ян Яна с Немецким симфоническим оркестром Берлина, в-третьих из-за какой-то нереальной скрипки “Vieuxtemps Hauser” от Страдивари. Словом, одни превосходные степени. Ко всему нужно добавить, что данная запись явилась одной из первых совместных работ Фена с Саксом, который по моему мнению, просто не умеет писать хорошо – только отлично. Скрипичный концерт Петра Ильича понравился чуть меньше, хотя объективных недостатков не обнаружил. https://channelclassics.com/catalogue/34913-Bruch-Tchaikovsky-violin-concertos/ t=5557558 (ISO) В личках DSD64.

Редко исполняемая "Месса ми-минор" Брукнера. По моему мнению, интерпретация Хором Королевского колледжа Кембриджа с сэром Стефаном Клеобури на высоком уровне, а вот запись оценил бы только на “хорошо” – хотелось, чтобы акценты были более резкими. https://www.prestomusic.com/classical/products/8813216--bruckner-mass-in-e-minor-motets t=5987722 На всякий случай https://yadi.sk/d/ZVVZ2FjHP1SkZQ (для ознакомления)

Не могу сказать, что качество записи отличное – хотелось бы получше макродинамику. С другой стороны, не так уж и много действительно достойных внимания записей симфоний Дворжака. Однако, отторжения нет и слушается, по моему мнению, Фишер хорошо, особенно медленные части. https://www.prestomusic.com/classical/products/8050669--dvorak-symphonies-nos-8-9 t=5545854 (ISO) В личках DSD64.