инженер

В чём я неправ? Санса не рвёт соньковскую говнофлеху? На ходу, да ещё в коссах, вы бы сами отличили Сансу от АК100? Нет, не пожив с девайсами недельку, а так вот, первый раз столкнувшись? Я, например, повладев прилично АК100, был удивлён звуком Сансы на таких говноушах, как Монстры-турбины, Этимотики и до кучи B&W P3, слушая говнозапись на Prime test CD. Да, она сливает айриверу, если вы знаете где копать искушены довольно качественными компонентами, но 90% обычных слушателей смартфонов разницы не замечают. Эти же 90% слушателей, тем не менее, отлично замечают разницу в наушниках - подавляющее большинство западает на подходящую их слуху АЧХ, и лишь некоторые отмечают подросшую/ухудшившуюся разборчивость (да-да, именно так для незамороченного аудиофилией человека звучат уши, без специфических терминов).

Mvideo продаёт остатки гарнитурок Etymotic hf2/hf3 около 3000р. Сам взял hf2 за 2990р, это гарнитура под андроид, под яблоко hf3 на 500р дороже. Звук у мотиков спорный, кто-то боготворит, кто-то плюется, но по звукоизоляции у них конкурентов мало.

- Эм? Они же только по подаче схожи... На ходу и впопыхах различия не критичны, тем более на коссах. Вот с флэхой различия сразу в уши бросаются. Нет, флеха держит раза в полтора-два дольше.

@Shirley, У АК100 проблема с низкоомами, из-за высокого выходного сопротивления. А высокоомы бывают ох какие разные, и раскачиваемые (т.е. с высокой чувствительностью, >100дБ/мВт) и тугие (с низкой, <98дБ/мВт)

@Nomali, у меня тоже долго была такая же флешка от Сони, Санса рвёт её по всем параметрам с первых секунд. Более того, на ходу трудно будет отличить Сансу от того же ДХ50 или АК100. Ещё как-то приходилось мельком Ковон Д20 послушать - это уровень современного смартфона А-брендов, очень похоже с Сансой, кто кого - по памяти уже не сравню, но примерно шило с мылом. Вот в чём Ковон точно проигрывает Сансе - это в общей юзабельности, но по батарее ему равных нет.

От СК100 избавляться планируете? На сей раз предлагаю B&W P3 к обмену. Всё как просите - лёгкие, складные, два сменных кабеля. Звук предлагаю заценить непосредственно, чего о нём теоретически рассусоливать. Но вряд ли KEFы их переиграют, одного поля ягоды.

@firewheel, значит выбор элементов тракта "с построением сцены" - это всего лишь желание слушать плохо записанное с минимальным дискомфортом. Расходимся

Уважаемое коллективное бессознательное, если опустить технические подробности получения нужных нам ревербераций, правильных длительностей затуханий, глубин кроссфейдов и прочих составляющих хорошей годной стереопанорамы, что же должно являться источником этого великолепия, на что мы должны возложить функции интерпретации? Должен ли усилитель заниматься кроссфейдом, обязаны ли наушники переотражать и резонировать в реальном времени? Моё категорическое мнение - нет. Всё это должно быть в записи, о слушателях должны не спеша подумать в студии и реализовать изученные психоакустические эффекты. А звуковоспроизводящий тракт передать это без искажений и приукрас.

Мотики сами по себе сцену вам сочинять не будут, но честно и точно её отыграют, если она смоделирована или записана в фонограмме. Но уши часто играли в голове или недалеко от неё, не хватало ощущения сцены. Я уж принял это как неизбежное, да вот набрёл на пласт не просто без потерь пожатых, а действительно качественно записанных вещей и понял, что если сцена не записана, честные уши её и не выдадут, а нечестные выдадут, но уже отсебятину.

@Soviet_Man, вы прям оформили мои невнятные впечатления связным текстом. Хочется лишь добавить, что если наушники искусственно отказываются формировать подобие сцены, то придётся навёрстывать это соответствующими составляющими фонограммы. И наоборот, лажа в сведении/записи заставляет раскошеливаться за наушники, которые могут.

Поворот капсюлей как раз и меняет АЧХ, т.к. звуковой поток долбит не прямо в канал, а под углом. В канал попадает отражённый от раковины сигнал. Но не АЧХой едины, преотражения тоже играют роль, формируя мнимую сцену. А в случае открытого акустического исполнения наушников ещё и взаимопроникновение каналов не забываем учитывать. Всего этого великолепия лишены закрытые внутриканальные IEM в силу формфактора, и если изначально звукорежиссёр не позаботился о нас, болезных, не записал естественный звуковой фон помещения - эхи и переотражения голосов/инструментов, скрипы стульев и пуки дирижёра, то и нам этого не услышать.

Сцена - это расположение КИЗ не только справа-слева, но и ближе-дальше. И желательно не в голове, а дальше её пределов. У меня таких записей раз-два и обчёлся. Ка ни удивительно, это винилрипы Пинк Флойд и Лед Зеппелин (вернее, с флойдами всё ясно, они по тодашним меркам революционеры, но Цеппелины удивили). Ещё к понятию сцены можно добавить ощущение отсутствия закрытых затычек в ушах, даже если инструменты играют в голове или недалеко от неё. А это уже новейшие харйез-релизы джаза/классики от китов звукозаписи. Не факт, что тут решает именно хайрез, просто так сложилось, что оно у меня в неизменном виде с трекера, а пережать под 16/44 и сравнить руки не доходят. И по басу у арматур. Я убеждён, что [известные всем легендарные однодрайверы] дают перепонке ровно столько баса, сколько нужно. Всё остальное должно приходить от костей черепа и резонирующих полостей тела, т.е. от полноразмерной АС или живых инструментов. Искусственное завышение количества НЧ, подаваемых в канал даёт псевдоэффект драйва и приводит к утомляемости. Иными словами, хочешь колбасы без мигрени, врубай колонки [соседи, вешайтесь, подонки (с)]

@Nik_iA, понимаете какое дело, открыв для себя флак на прилично звучащем смартфоне с поверампом и младшими вилкинсами, я тут же накачал затёртого до дыр старого-доброго. И уже не мог нормально протащиться от знакомых риффов, рок стал вдруг скучен и однообразен. Внезапно понравился инструментальный джаз и популярная классика. Но стал слышен потолок. Сначала наушников. Со сменой наушников - потолок источника. Со сменой источника я стал переться от этих жанров как уж по стекловате, смаковать пресловутую канифоль, дрожание струны и духовую медь. Но уши часто играли в голове или недалеко от неё, не хватало ощущения сцены. Я уж принял это как неизбежное, да вот набрёл на пласт не просто без потерь пожатых, а действительно качественно записанных вещей и понял, что если сцена не записана, честные уши её и не выдадут, а нечестные выдадут, но уже отсебятину. И бонусом - никогда не любил фортепьяно, а тут пробрало, чёрт подери. Если это флуд или оффтоп, извините, но хоть выговорился

@kabuto, остаётся пожелать вам хороших впечатлений.

Кошмарный демпинг, вы чего это так? А на барахолке плеерру не пробовали объяву кинуть? Махнулся б с вами своими монстрами-трибьютами, плюсы/минусы и состояние вам известны.

Недавно дошли руки скачать линнрекордсовские сборники 24/96 и тут я понял, что гонял на своём АК100 с мотиками по грунтовке вместо автобана. Хоть и нет уже ничего в фонотеке ниже флака 16/44.1, да видать и это всё кривовато писано. В общем, даже стоковый АК100 с хорошими ушами позволяет слышать не только качество записи как таковое, но и сравнить его по студиям в целом. Я это к чему - нафига люксовый феррари об ухабы колотить, лучше добротный фольксваген на автобане погонять. Задница (т.е. ухо) благодарней будет )) Действительно отличных записей на самом деле очень мало (и в основном это классика/джаз), да и те поискать, а металлика с манноваром на топе та ещё пытка.

Мало ли кто их в отзывах кроет, не владея. Ключевое слово - владельцы. - Подумал, что речь идет о re-600 в сравнении с Ie800 Не сравниваю, просто привел пример двух топовых динам. - Подумал, что речь идет о re-600 в сравнении с Ie800 Не сравниваю, просто привел пример двух топовых динам.

Я 760 не слышал, могу только dx50 с ak100 сравнивать. Вообще по зуку они должны быть очень похожи, там больше разница в эргономике, функционале ну и цене разумеется. Если XBA-1 понравятся, смело выкладывайте 300-350$ за арматуру посерьёзнее, она вас приятно удивит.

Из динамических вы и так достойный список составили. Арматурный звук очень специфический, на вашем месте я бы потратил тестовые 40$ на Sony XBA-1, послушал бы их и понял, есть ли смысл в топовой арматуре от 300$. Рекомендуемые мною Сони весьма хороши своей серединой (вокал), но в них урезан бас(ритм вы услышите очень четкий, но удара не почувствуете) и ВЧ(бедновато звучат тарелочки-щёточки).

Топовые динамы? На вашем месте я б обязательно RE600 послушал. А еще ни один владелец IE800 не полил их грязью.

Любой из рассматриваемых вами плееров достоин старших моделей наушников. Арматура стоит своих денег в следующих условиях - для классики и вокала (где очень важна детальность); обратная сторона - вы обязаны перейти на лосслесс-форматы и слушать качественно записанные вещи. Динамические уши старших моделей дают возможность наслаждаться не очень качественными записями, плюс многие любят в них некоторую смазанность и бОльший напор баса, арматуры дают качественно другой бас, "сухой", да и количество в многих моделях хромает.

@Nik_iA, в следующий раз запощу что-то такое, но не это, извините

@koshernyituz, раз уж посмел, то продолжу: заходил, читал, завидовал киевлянам. Но деньгами рисковать не решился. Никого не принуждаю и не отговариваю.

@marduk85, смотрите личку.

@koshernyituz, стрёмно ща с Украиной деньгами связываться, имхо. А коррекция фазы/импеданса с хорошим кабелем на заказ (+5000 к цене ушей) неактуальна.