дмитрийssd

на пластинки наскребет. их тоже можно недорого покупать если не вестись на заведомое лоховское разводилово барыг. я обычно дороже чем 300 рублей за пласт не беру и все это фирма. ну если сильно нужно, то можно 20 евро потратить на какой нибудь релиз который хочется, это не смертельно. ведь все денег стоит. дат кассеты сейчас например 7- 10 баксов за штуку стоят новые через проф магазин. бу в запечатнке можно дешевее находить, но есть цены на винил и пленки которые на поверхности и я раньше думал почему они такие дорогие, и позже понял на кого это расчитано

зачем пугать человека личными сомнениями и страхами. конечно можно купить и раздолбанный убитый аппарат по малоопытности и невнимательности. но если вертак работает, то в нем все нормально обычно и ни чего кроме минимальной смазки=настройки там не требуется. это же не автомобиль и не трактор на котором катались и пахали без перерыва 30 -40 лет по ухабам и ямам. нагрузки там совсем другие. может АНТ вы просто не сталкивались со старыми аппаратами, которые в отличной или даже хорошей технической форме, не стоит пугать народ заочно и заведомо. если новичку не повезет и он купит по малоумности джанк значит сам виноват. но если он купит прожект то просто просадит деньги, его даже продать трудно будет. вообще волков бояться значит и в лес не ходить. современные аппараты уже на самом деле расчитаны на то чтобы через 5-10 лет они начали подыхать. просто там теперь такие испытанные детали ставят, которые начинают дохнуть или глючить. мой усилитель около 30ти лет отроду . он работает отлично и все параметры в норме. состояие его практически идеальное. он практически с хранения. я часто покупаю такие вещи неторопясь находя приличные лоты. и с ними все в порядке, бывают мелочи, но они устраняются, желательно знать адекватного мастера который в случае чего поможет настроить и сделать нужный сервис. ипонские приборы тех лет конечно гораздо надежнее и сохраняются лучше чем европеские .просто потому что сделаны на долгое время, в отличии так же от современных запрограммированных на самоубийство и разрушение новых аппаратов. вообще с умом следует брать не только старую вещь, но и новую тоже. если мне вдруг станет нужно или просто интерес возникнет я могу поискав купить себе какой нибудь вертак даже на сложном тангенс тонарме спокойно и он будет в отс. хотя иметь навороченный аппарат из старого времени это действительно риск. да хоть и вертак ,хоть и колонки, хоть усилитель все можно найти и подобрать чтобы в отс и чтобы работало отлично. экономить на ушатанности прибора не стоит. но и переплачивать тоже глупо все что есть у меня оно в отличной форме и работает как новое. все параметры в норме, это проверялось все. и проработает оно еще намного больше чем расчетные сроки саморазрушения современных приборов созданных в этот момент. были и мелкие глюки, в преде шелест тихий проявился в правом канале этим летом, после того как пропаяли треснувшую пайку там все прошло.заодно удостоверился что там все очень отлично внутри и по деталям и по состоянию. лоток на сидиплеере неоткрывался-резиновый пассик лопнул от старости. заменили -все ОК. с вертаками вообще ни каких проблем. ну техникс 1210 и правда свежий . купил в этом году в магазине , а по маркировке он создан в 2006 году, но старая ленка 75 на родном ролике работает без проблем и не просит сервиса. скорость стабильна по стробоскопу. старый техникс можно внимательно выбрать и пусть он будет например б/у, если его не грохнули то прослужит еще ло фига и больше. вы же знаете про англичан, которые стали вытаскивать из бу технарей движки чтобы создавать свой неоправданно дорогой гламурный зато английский стол? читали эту историю? единственно где сидит проблема и с чем мне может быть не так везет мне. так это с дат магнитфонами. там действительно прецезионная сложная механика и если что нибудь случается с механикой то это практически не чинибельно. да и не благодарное это дело разбирать дат машинный транспорт. мастера даже если умеют соглашаюются на это неохотно недавно дат мафон фостекс у меня заклинило, я ищу кто решиться устранить возникший деффект. но я когда все это внутри смотрел понял что смазки уже ни какой родной не осталось. скорее всего там все из за высохшей смазки и вышло. однако головки вращающиеся на цифровых деках изнашиваются тоже и их замена очень не оправдана дорога. но дат мафоны это мои игрушки для экспериментов и я знал что может с ними быть всякое, так что ко всему был готов но я в принципе все свои дат машины брал очень не дорого. и знал что иду на риск (фостекс из студии и на нем реально пахали) сониковский дат магнитофон из домашки и работает отлично, но его пришлось смазать и настроить крутящий момент при перемотке, чтобы кассета доматывалась. про дат машины я страшилок реальных можно сказать рассказал. с аналоговыми магнитофонами все ОК, но с ними гораздо легче бороться если что случается чем с цифровыми. вертаки без проблем привозить можно и слушать потом. мало того их можно даже с рук брать и на месте все проверять как работает, это самый лучший вариант чем вытаскивать с ебея или с инжапана и ждать что приедет. но при внимании и опыте и с ебея все можно обустроить хорошо. ведь главнае для старой техники беда это всетаки то что может вознкнуть при грубой перевозке. старую технику губит порой больше почта чем время

да на слух как определять, если все в порядке и искажений нет то и голова нормальная.

подожди как обкатается и прогреется. там лучше станет но вообще твой рассказ характеризует звучание современных мс голов от того же ортофон но других моделей . чисто японский саунд, потому что они кстати там и делаются и японцы любят тонкий звук, телесность и драйв с эмоциональностью у них почемуто зачастую страдает . возможно и скорее всего звук так и останется сдержанным но аналитичным на МС. ну для второго варианта и для драйва с эмоциональностью я бы держал мм голову. благо у тебя возможность цеплять разные шеллы с головами есть раньше у меня была и мс и несколько мм, но позже я решил оставить себе лишь мм , а мс продал. на это решение повлияло много чего, в том числе и слушание разных столов. и посредством этого более точное вычисление характера голов и понимания что все таки с них приходит и нужно ли оно мне? бу иголки можно покупать, но нужен опыт. желательно иметь микроскоп чтобы глядеть износ , желательна возможность послушать или просто удача если первых двух возможностей нет. один из моих шуров-97 старых годов выпуска юзанный играет отлично. 5 лет назад его брал, снял его со своего вертака только недавно когда заменил все на другую иглу. и ни каких артефактов износа на слух не проявлялоь у этого шура. думаю он еще будет долго и счастливо работать. понятия не имею сколько нужно времени чтобы укатать одну голову. на моей практике такого не было. ни с новыми ни со старыми. был случай с шуром 77, но там история была по пияни . неаккуратно заломили иголку и потом пошли сибилянты и искажения на звуке "ссс" . но я тоже предпочитаю новые головки. благо кое что хорошее на мой взгляд там можно купить

все решаемо. просто восседаешь в своем кабинете и там дрочишь спокойно временами. аудио туда можно перенести и запереть от семьи на ключ.

все гавно какой дебют брать из этих трех. они все играют одинаково плохо. даже дебюты повыше не отличаются ни чем кардинально. стол там такой неигручий что это ни чем не полечится. по сути дела это просто унылый кусок дсп или акрила(RPM серия). зачем сразу покупать говновую вертушку когда на 20 тыр есть варианты повеселее. ту уже на сто рядов все расписано. ну и денон 300 конечно же не отстает от прожектов. в этом сомнительном состязании по худшему звучанию

я не имел. была такая модель у одного знакомого парня. но она сильно твикнута и напахана была. звал он слушать но ни какого интереса факт тяжелого твика и рекапинга не вызвал. хотя он ее хвалил. гостила у него она недолго правда. да у них у ямовцев обычно все верхние штуки в порядке.главное чтобы состояние было максимально хорошее

я про эти пионеры что вы означили ни чего не знаю. некоторые красивы на вид. ну наверное фоно входы должны быть нормальные. не хуже чем общий уровень аппарата. в те годы когда винил был основным источником, совсем плохих фоновходов в приборы не ставили обычно. надо все слушать и проверять если есть возможность. мож народ знает что о них? тут были дела когда люди с пионерами связывались, но ресиверами правда не было замечено прецедентов. интегральники тяжелые были

Это Вас Бог наказал за пост про онанизм. ответ не правильный. лопнул пассик лотка. и я его уже поменял. все в порядке даже с цифровым фильтром кстати давно я про онанизм не писал, спасибо что напомнили. буду ждать удобного случая. я ведь такие вещи просто так не пишу. нужно чтобы контекст удачный был и стечение обстоятельств хорошее. чтобы все было к месту и в точку Рад что легко отделались, с пассиком ). я то сначала напугался и думал где взять еще плеер. и какой. не факт что филипс 104 другого разлива (другой экземпляр) так же играл бы. бывает всякое. и хранение и эксплуатация и просто разница меж выпусками и годами играет роль. но я наверное бы как трушный ямовод купил себе ямаху верхнюю какую нибудь например CDX 2020 вместо филипса или ямаху корневую например CD1 , ну или CD2. но все обошлось рано париться. железнное филипсовское железо работает. я кстати сиди редко слушаю сейчас, но все равно он нужен

а почему лопнул пассик? ага! рассохся от старости.

кстати а можно себе такие двери под заказ сделать в квартиру. по мотивам сони. знающий гость оценит

яма действует не категории лампа или транзистор, она действует в категории очень хорошего оборудования, которое всеравно из чего построено. слушал я лампадный аудиоресерчеч, который очень адекватен по звуку тоже как приличный и правильный аппарат, но он и дороже гораздо. но и в купе с родным мощником таки помедленнее играл хоть и пентодник короче ямаха все равно нравилась больше. какого то желания мечтать о ресерче не возникло. (модель того ресерча я с ходу не помню) в общем ямаха С2а С2х это хорошее дело. всегда легко можно продать. если конечно захочется. а обычно мало кому хочется от нее избавляться.

C2а однозначно. сандерс это для отчаявшихся, которые так и не нашли ямаху, а ямаха это для победителей. я при себе имея С2х хочу еще С2а себе в резерв , хотя по схемотехникам и деталям они кардинально разные, а по функционалу отличаются тем что у С2х ушной выход который прибъет хэдфай легко и играючи. и фонокор в С2х более наворочен и развит. и питается от отдельного транса внутри стоящего. С2х дороже и реже. С2а чаще и дешевле. про С2 без индексов не знаю, но буржуи писали что он похуже индексных собратьев, которые отмодифицированы и построены чтобы уйти от него в отрыв. сам не проверял С2, не знаю. С2х с С2а сравнивал. все хороши. С4 по функционалу как косрабль против С2 , а еще он хорошо и душевно звучит, тепло. фонокор в нем очень не плох. но основная его болезнь -скрипы и шорохи от ослабевших пружин коммутатора. и это не лечится а усугубляется. я бы брал и искал С2а или С2х. С4 у меня тоже был, в очень хорошем состоянии, но иногда скрипел и шелестел из за нелечебной болезни коммутатора. проходило если передернуть вход переключалкой туда-обратно. и его контакт схватывался до следующего прецедента. вот и все расклады вкратце по этим ямам

буржуи все всегда продают свою музыку, поэтому она у них в больших случаях качественнее сделана. продают все, от инди лейблов и андерграунда до поп музыки. тем более поп гораздо шире чем принято считать и слушать на радио в машине. у буржуев есть очень разные ниши потребления музыки. и это все разного бюджета бизнесы. есть поп простой для людей которые слушают музыку лишь на приемкнике в тачке фоном. есть поп более интересный и хитропридуманный. и везде своя аудиотория. производство аудиофильских записей это тоже бизнес, а вовсе не искусство, направленный на определенную категорию потребителей в первую очередь на тех кто копается в звуке. но есть еще там и материал который действительно интересно слушать бывает (но не так часто он попадается) в основном удифильные диски содержат в себе скучную отполированную муру типа ребеки пиджеон. поп который крутят на радио европа плюс и подобных станциях по всему миру , это даже не такая большая часть музыки как кажется. просто она всегда на поверхности и может создаться совсем не правильное впечатление как и о качестве звука так и о материале. в европоп все настроено четко и их записи выполняют свою функцию на все 100 процентов. звуча абсолютно на любом радио и бумбоксе. деньги там в этом поп бизнесе первого эшелона большие и процент дурачков там близкий к нулю . я считаю все все пишут уже давно нормально и совсем не кривыми руками , при этом преследуют каждый свои цели. проблемы в том , чтобы слушать музыку которая нравится нет ни какой. и с записями в большинстве случаев все в порядке. совсем другое дело -аппаратура. там почему то проблем все больше и больше появляется. особенно в области высокого воспроизведения

Лев слушает пинкфлойд либо в плохом ремастере , либо на плохой аппаратуре которая не способна передать саунд записи. нормальная аппаратура не должна ни чего добавлять и так же не должна ни чего убавлять. те разрешение должно быть в порядке. аппаратура должна правильно ставить акценты в игре музыки. если аппаратура неправильно это делает, то саунд разваливается и мы слышим мониторинг всякой лишней фигни, которая идет и лезет на передний план. в нормальной аппаратуре слышно все, при хорошем разрешении, но при слушании не отвлекаешся на вываливающуюся на тебя грязь, хотя и ее слышно если переключиться на эти вещи. все это касается и проф аппаратуры в том числе. в проф секторе тоже много разной по уровню и качеству и адекватности аппаратуры. но нормальная проф аппаратура играет как я описал. например фостекс - мастер дат магнитофон звучит в лучшем смысле нейтрально и с хорошим разрешением, но звук его не окрашен и нейтрален. тем не менее звуковую картину атмосферу и саунд он не разрывает на части и музыку не портит. живость и эмоциональность в аппарате есть, и он совсем не отстраненно звучит, это нормальная студийная машина. та же яма NS 10 звучит в таком же ключе. все окраски и жесткости приписываемые ей являются следствием подключения не очень ровных приборов. есть такие вещи как АТС например, они как раз звучат грязно и отстраненно (в смысле вываливают весь мусор и деффект записи на слушателя) эти колонки полезны для целей чистки от таких дефектов например. но послушать то что реально получилось и отконтролировать именно саунд записи на них проблематично, поэтому тут следует использовать какие нибудь другие мониторы. обычно в студиях несколько пар колонок под разные нужны ( и наушников тоже, и железяки разные по звучанию) так же АТС дома достатут своим звуком который на самом деле сакцентирован против игры музыки, а служит только для поиска этих всех деффектов (акценты поставлены по иному в колонках) позже народ рано или поздно избавляется от такой акустики для юзания ее в дому.

ну в чем проблема? всегда так было и будет и что в этом плохого? это продакшен. музыканты сыграли и ушли а микшируют и выпускают как хотят другие люди. а продюсер как барабас всех держит в кулаке. что скажет то все и будут делать. захотят что либо вырезать из трека или эффект наложить или фильтр какой , скажем на барабаны или басы, то так и будет. проблема аудиофилоов состоит вообще то говоря в них самих. ну не нашли натуральности и правды,зачем студийную запись то браковать, говорить что звукорежи все дураки итд. большинство записей как раз сделаны и выпущенны совсем не дураками и это такое же производство на смом деле. может в записи вообще не планировалось изначально создать так чтобы все было похоже на реальность. есть конечно такие вещи где ремастеринг глубокий звук портит и душит что слушать неинтересно или реально компрессии до фига (на пример на лайф записях рок групп) но это другой вопрос. они могли записывать все ради создания своего саунда и специальной придуманной звуковой структуры. цель вообще не состояла в том чтобы сделать как в реальности. и зачастую эта цель не стоит практически ни когда при продакшене записей. делают просто чтобы интересно слушать было. но аудиодрочерам все не так. везде они ищут всякие сравнения с натуральностью и живым исполнением. собственно аудиофилы не всегда берутся в расчет при создании записей. им есть свои лейблы количество таких лейблов ограничено. вот скажем, пишут сжэаз группу на многоканальный огромный магнитофон . каждому выделяют свой микрофон и дорожку в мафоне со стрелочным индикатором. после того как все уходят, режиссер может сделать сведение и миксинг так, что будет казаться потом, что там и сцена и помещение слышно и воздух (а музыканты сидели в крайне заглушенном помещении на самом деле) весь воздух и сцена рулятся за микшерным пультом и не всегда аналоговым способом (но это мало кто поймет и отличит) в общем на выходе можно свести так, и рассадить музыкантов уже методами пост редакции на пульте и компьютере так , что в итоге все будет звучать как настоящее и аудиофил скажет - очень натурально играет, чувствую воздух студии при прослушке и знаю кто где сидел потому что сцена дает это почувствовать. а на самом деле сидели все как попало в крайне глухом помещении зашитым маписилом и прочим поролоном. мало того сидели все не в одно и тоже время, то есть дорожки например на соло гитаре, и скрипачку какую нибудь дописали уже потом. а ритм секцию в итоге решили переписать и отредактировать. второй вариант. продюсер вообще не имел цели писать все так чтобы было похоже на настоящую игру музыкантов и решил натравливая эффекты на наших предполагаемых джазистов создать даб версии из того что они сыграли. то есть он мог давить фильтром дорожки с живым звуком , лихо их переключать, получая неожиданные ходы и повороты акустических событий, натравливал эхоэффект на пение вокалиста или аккорды гитариста, которое прерывал порой нажатием кнопки мьют на канале запуская эхоэффект. и все это писал в мастер ленту или в компьютер для дальнейшей редакции саунда. например известное дело что группа джой дивижен звучали на концертах совсем не похоже на студийные записи , саунд который у них был в альбомах и пластинках придумывал их продюсер, который был поклонником рэгги и даба и все это наложило отпечаток на продакшен треков джой дивижен. но это совсем не значит, что все было очень плохо им сделано, не смотря на то что чувак садился за микшерный пульт часто укуренным. ну и какие возникают проблемы в выше описанных случаях? а проблемы таковы что аппаратура порой не может передать замысле звукорежиссера и продюсера. не может показать саунд записи который сделали в студии. от этого музыка разваливается. если аппарат не передает то что задумано в студии то это проблема аппарата и его надо как то лечить переделывать (если это делает создатель аппаратов) или избавляться от него, купив тот аппарат который умеет играть как надо. есть аудиофильские записи являющиеся авторитетными для удифилов и эти записи всегда в почете у этой аудиодрочерствующей прослойки. но наверняка если бы народ узнал как все эти эталонные вещи произведены, то упали бы в глубокий аудио-обморок и ушли в монастырь. не следует говорить , что большая часть профессионалов-звукорежей и продюсеров дураки. если у вас не звучат большая часть записей -выкидывать надо не пластинки и диски а приборы.

может и клеем они фиолетовым все клеят, а я просто подтеки и разводы снял омыв в спирте. да не отклеится поди игла. она военная. диджейская. зато звучит лучше чем градовские хай фай и энд версии. ритм в ней есть , драйв. иголки запасные продаются. но стоят почти как картридж. к ней кстати могут иголки от других линеек градо подойти. по моим данным и ощущениям это лучшая ММ голова нашего времени. по саунду и качеству близкая к шур V15

хотя надо шуриков помакать тоже. мож с них че попрет. оранжевое например

у меня иголка градо DJ 200i намотала на себя шарик пыли. щеткой его чистил, не отлипает. я тогда взял налил спиртяги 95 процентного питьевого гастрономического медицынского. которого в основном для магнитофонных дел юзаю. налил в пробку от какого то малого бутылька. и стал макать иголку туда как в ванну. шарик спал и игла очистилась. только интересно, почему при макании в спиртяге возникли какие то фиолетовые флюиды. что это за фигня такая? секретная эмульсия от градо? которая дает неповторимый мэджик а я ее смыл зря почем? кто знает какого цвета игольная грязь? просто если была бы черная или серая не так удивился. но тут фиолетовая стабильно прет. красивая такая. пришли рэгги и фанк 45ки причем свеже напечатанные с разных лейблов ( новье всякое и современные эдиты на старые треки, а юзанных старинных пластинок где то четверть от посылки ). вот их и слушал. что за фиолетовщина прет с иглы не понятно.

Самый "кашерный" вариант из предложенных. И где-то, вроде даже на этой "ветке" такой вопрос обсуждался. Кажется в "Икеи" были ещё сосновые, такие "старорежимные", табуретки под самомтоятельную покраску - то же вещь не бесполезная. мне этот ингольф не понравился. в глубину маленькая попоприсядная площадка. в ширину ок. видел я его в икее думал о нем, забраковал. жду новой модели. икейного креатива десигнерского

про этот не знаю. проще сходить в медиамаркт и взять там.чем с японии ждать знаю что монстры интерлинк плохие. про Z2 я уже писал, но он стоит дороже намного.

это можно захэндмэйдить у хорошего столяра

а ссылки есть на них? мне тоже надо

надо попробовать то что подешевле и не бьет по карману, чтобы потом понять куда двигаться и что нужно изменить или получить. пусть берет дешовый монстр на первых порах, а потом если уже что нужно будет перейдет либо на монстр повыше или на фурутек или еще на что. от монстра плохо не будет. по крайней мере он без вывихов и излишних мэджиков. на нем можно будет хоть понять как вообще аппаратура эта играет. в штатах монстр кабель - это вообще проф стандарт. если все понравится и захочется лишь увеличить разрешение то верхние монстры это дадут. вообще считаю монстр кабель самым адекватным и самым нормальным по соотношению цена качество. те из людей кто их использует поставив забыли о кабельной теме. после монстра сразу видишь на сколько остальные распространенные кабеля искривлены каждый по своему. фирма может быть для когото и не прикольная по названию, но все скептики которые попробовали монстр успокоились именно на нем. не ниже серии Z или М. но HP-XP хватит вполне для первой пробы и даже если потом он останется , его всегда можно пустить на всякие нужды. у меня например из монстра сделана переноска с розетками что дало большое положительное влияние, колонки мои им разведены которые под заказ строил, а также аккустический Z2 я использую и даже не хочу с него сдвигаться/ я например ни когда не занимался мучительным перебором проводов. у меня сначала была очень недорогая но приемлемая комутация, потом не спешно я выбрал то что мне лучше всего. например используя провод таскер и зная как должно быть нормально я долгое время им обходился абсолютно зная его завихи и понимая что это не сильно большая беда-(разрешение мутное и тонбаланс чуть измененный от нормы). и когда я поменял все на монстр стало лучше и завихи все пропали. у таскера завихи в том что он подраздувает бас и приподнимает вч , разрешение у него не очень прозрачное. но это дешовый проф кабель. кое где он остался у меня в системе на мало используемых источниках.(мафоны кассетные в основном) тоесть надо не двигаться в слепую, а понимать что тебе потом нужно. кабеля в основном несут всякие отклонения от нормы. ктото с ними мирится , а ктото вообще не понимает что это кривизна и косяки. но лучше взять дешовый кабелек с минимумом отклонений и минимумом кривизны, пусть не с таким хорошим разрешением, но зато уже будет понятно потом куда двигаться и что поменять.