molokoff

https://music.apple.com/us/album/liszt-piano-concertos-nos-1-2-by-györgy-cziffra/1689392704?l=ru Дань уважения выдающемуся пианисту, к сожалению, плохо известному в России. Ремастеринг неплохой, но все же ремастеринг. (24/96)

https://www.naxos.com/CatalogueDetail/?id=8.574533 (24/96)

https://www.prestomusic.com/classical/products/9591635--debussy-and-ravel-for-two (24/96)

https://www.highresaudio.com/en/album/view/855pb4/yoshika-masuda-hyejin-kim-hidden-flame (24/96)

https://www.prestomusic.com/classical/products/8664330--di-tanti-palpiti (24/96)

Curiouser Частично, то, что обещал – все полностью вряд ли найду. Здесь Третий концерт Рахманинова в RB от Горовица, Аргерих, Трифонова и Ван Юйцзя. Горовиц и Марта под ремастерингом. Желательно прослушивать, конечно, вслепую. Буду благодарен всем за информацию о результатах. https://www.prestomusic.com/classical/products/8080469--rachmaninoff-piano-concerto-no-3-in-d-minor-op-30 https://drive.google.com/file/d/1Es0PEMM5Q5pA3vBekpwaD2o5hx7Erkio/view?usp=sharing https://www.prestomusic.com/classical/products/7927408--rachmaninoff-piano-concerto-no-3-in-d-minor-op-30-etc https://drive.google.com/file/d/1evKip4SgZ-bFM77N9eaFQHv5DbeFW9cV/view?usp=sharing https://www.prestomusic.com/classical/products/8650244--destination-rachmaninov-arrival https://drive.google.com/file/d/1zZtbs1TQakGrHX8dDpNQ3g2is3SZvVWW/view?usp=sharing https://www.prestomusic.com/classical/products/8037538--rachmaninov-prokofiev-piano-concertos https://drive.google.com/file/d/13V__vky5wSYkx2w8yOpb0X0bVSC1IXzd/view?usp=sharing

https://www.pentatonemusic.com/product/williams-violin-concerto-no-1-bernstein-serenade/ (24/96)

https://www.prestomusic.com/classical/products/9482357--1919-coda-janacek-boulanger-debussy-elgar (24/96)

https://www.chandos.net/products/catalogue/NX%203251 (24/96)

https://www.prestomusic.com/classical/products/9591818--metamorphosis (24/96)

https://www.deutschegrammophon.com/en/catalogue/products/the-vienna-recital-yuja-wang-13363 https://music.apple.com/us/album/the-vienna-recital/1727580320 (24/96)

Очень люблю творчество Сен-Санса и ранней или средней Майи Михайловны. Но, не сочтите за крамолу, шевалье, поздняя Плисецкая это, по моему мнению, не совсем балет – нет динамики, прыжков, работы корпусом и ногами. Это, естественно, личное мнение, оно может быть ошибочным. Вот еще один пример позднего творчества балерины:

Это сложная задача. У меня, как известно, в фонотеке практически отсутствуют RB – держу только HiRes, HirRes+ и DSD. Сам по себе материал для тестов был неинтересен – собирался из различных источников и использовался только для сравнений. Куда он делся не знаю, по крайней мере в своем большом хранилище его не нашел. Буду искать еще, а если не найду, то попытаюсь восстановить хотя бы частично. Но на это нужно время, поэтому быстрого результата не ждите. К концу лета, если несложно, напомните мне в личку.

Огромное спасибо за содержательную подсказку, но прекрасно знаю, что КМК это российский аналог аббревиатуры IMHO. Просто мы с шевалье иногда так шутим! Как-то так... М-да, шевалье! Боюсь, что у пернатых плоховато с лексикой... А почему не “Вечная весна” Родена или “Рабочий и Колхозница” Мухиной? Потенциальная динамика там явно подразумевается, а статика вообще так и прет, так и прет!

Это извечная тема, Александр – соотношение между мастерством старых и новых исполнителей, между техникой и семантикой, между попыткой воплощения идей композитора и собственного самовыражения. Никакой беспристрастной и объективной оценки, по моему мнению, просто быть не может. Да и откуда она возьмется, если даже полностью формализовать и дифференцировать технику вряд ли представляется возможным. Ну, а говорить о некой формализации семантики, внутреннего содержания и эмоциональности совсем безнадёжное дело. В давнее время очень любил всяческие сравнения аппаратуры и музыки и частенько писал сравнительные обзоры по топовым объектам. С годами это желание нивелировалось – по аудиотехнике пришел к выводу, что достиг своего собственного пика и дальше идет только мизерное улучшение качества звука, а по музыке понял, что интегральная субъективная оценка исполнения часто просто перекрывает его объективную оценку, тщательно разложенную по множеству полочек. Тем не менее, вот несколько строчек о последнем эксперименте, проведенном в течение позапрошлого года. Было взято десять фортепьянных произведений Брамса, Листа, Бетховена, Шопена и Рахманинова в формате 16/44, записи хорошего качества, иногда с ремастерингом, не позже 1985 года. Исполнители были представлены двумя группами – метрами, в лице Рихтера, Горовица, Микеланджели, Цифра, Аргерих и современными музыкантами, а именно Лан Ланом, Рана, Ван Юйцзя, Трифоновом, Сон Чжин Чо. Пятерка метров была выбрана исходя исключительно из технического качества записей – можно было бы выбрать и другую. Пятерка современных музыкантов выбрана исходя только из личных предпочтений. Далее, в течение пяти месяцев, я навязывал всем гостям слепое прослушивание вышеупомянутого материала на качественной акустике. Среди гостей, а их было около трех десятков, все были любителями классики и значительная группа была представлена аудиофилами, причем более половины из них имели музыкальное образование. Профессиональных пианистов не привлекал – они, как правило, достаточно легко распознают исполнителей на слух. По результатам прослушивания, первая пятерка оказалась следующей – Лан Лан, Цифра, Рана, Ван Юйцзя, Аргерих. О чем это говорит? Да ни о чем – никаких объективных выводов сделать нельзя! Просто, далеко не факт, что, если бы были выбраны другие метры, другие современники, другой материал и другие тестировщики, то результат был бы подобным. Но вот, определенные аналогии напрашиваются. У меня семейная любовь к балету и у родителей хорошая коллекция роликов. Недавно смотрел как танцуют Фонтейн, Уланова, Маркова, Плисецкая и пришел к выводу, что по моему мнению, Гиллем и более молодые Осипова, Крысанова, Шакирова танцуют лучше – интересней динамика пируэтов, плавнее переходы, акцентированней фиксация в поддержках, выше прыжки и т.д. Аналогичная картина возникает при сравнении старых и новых мастеров в различных видах спорта: футболе, фигурном катании, художественной гимнастике и т.д. Может дело в том, что изменение уровня мастерства во многом определяется эволюцией во времени физических качеств человека и совершенствованием методик его профессиональной подготовки? Например, не слышал ни у кого такого набора амплитуд туше, как у Лан Лана или такого градиента темпа, как у Рана. Без супепальцев и идеальной координации подобного не добиться, но это физические качества человека, его рук и центральной нервной системы! А ведь расширение набора средств и рост их качества — это путь к увеличению выразительности. Хотя, вполне возможно, я и не прав и эволюция физики человека здесь совсем не причем. В любом случае, данный длинный пост отражает только мое мнение и не претендует ни на какой канон.