Константин Мусатов

Я не думаю, что в 80-х изготавливали такие 6Ж4. Скорее всего это военная перепроверка на складах

Для затравки

Он сейчас без декоративного обвеса, без ливреи. Боковые панели из натурального ореха сохнут после пропитки маслом.

C Наступающим Новым Годом всех! А по теме. Вот у меня сейчас уже играет новый ламповый балансный пред-ушник. Ушник, поскольку отдает до 1,2 Вт на канал. Пред - 6 входов, работа со сквозным каналом (магнитофон или оцифровка). Играет абалденно. Стоить будет соответственно. Масса наверно около 25 кило, еще не взвешивал. 17 ламп. Из них три стоят в стабилизаторах питания. Полностью балансная конструкция. Три звуковых трансформатора на канал, сделанных на нанокристаллическом железе.

Я же не знаю схемы, потому непонятны цели работы компонентов.

Мне всегда так нравится, когда стоят кошерные входные разъемы. На фото, где плата входов. А потом от платы входов к основной плате идет беленький разъем, который производителем разъемов позиционируется как разъем питания. Т.е. по ТУ он не предназначен для работы с малыми сигналами.

https://www.radiomuseum.org/tubes/tube_56545.html 5654 - это пентод, а не двойной триод. Видимо в сети, как это не редко бывает, встретилась ошибка.

Этот усилитель выполнен не по стандартной схемотехнике, как тот, что только что обуждали. Он использует однополярное питание и прямую связь транзисторов с лампой. Естественно, на выходе стоит конденсатор. И это можно было бы считать недостатком. Однако сделана ООС на лампу, которая охватывает выходной конденсатор и снижает его влияние на звук принципиально. За счёт этой же ООС снижены искажения. Тут на форуме есть моя тема про этот усилитель. Эту задачу я оставлю вам, слушателям. Я не люблю публично критиковать конкурентов Я подключал к нему акустику и получал более 5вт на них

Не вопрос. Не существует техники, подходящей всем. Даже велосипеды мы покупаем разные

Будет. Я проверял его с наушниками с чутьем 112

Тогда можно обсудить и мой HA-14, который есть в ДХ. Он отличается меньшими искажениями, с сохранением ламповой изюминки

Приведена схема гибридного, а не ламмпового усилителя....

Как-то вы упустили, возмижно, лучший стол из СССР - Эпос-001

А по мне, самые интересные ребята на выставке с диффузорами из графена. Вроде даже первые в мире. Сегодня я их послушал в нашей системе. Высокий потенциал в сч диапазоне, особенно в верхнем сч.

И еще, не стоит списывать со счетов тот момент, что, при переходе между привычным и новым, мозгам необходимо время, что бы адаптироваться к новому. Появится новая нейросетка, корректирующая недостатки нового девайса.. А так, конечно всегда надо слушать перед покупкой.

С точки зрения стандартной логики, да, я не приводил доказательств. Мало того, я сейчас не смогу их предоставить в научной статье. Для этого надо поовести достаточно трудоемкие исследования. Я привожу аргументы, почему, с высокой долей вероятности, кабель влияет на работу систем. Однако, без серьезных тестов, утверждать что всё однозначно понятно нельзя. Но, по крайней мере, мои соображения не противоречат наблюдаемым эффктам. Кстати, сам факт влияния кабеля на работу системы, без уточнения деталей, зафиксирован в результате тестов, проведенных на кафедре акустики МТУСИ по верифицированной методике.

Терминологически некорректное утверждение. Искажение восприятия - это когда физически тембр не изменился, а восприятие изменилось, например после 100 грамм

Я в шоке от требований дать исчерпывающее определение тембров. Для начала, это определение может сильно отличаться от токо, с чьей точки зрения на это понятие смотреть. Это вам не математический термин биссектрисы угла. Лекции факультета звуккорежиссуры я не посещал, потому и предлагал обратиться к первоисточнику. Я, как инженер, преломляю определение тембра в свою плоскость. Для меня тембр - это набор характеристик звука каждого источника сигнала, позволяющих мозгу по ним правильно интерпретировать этот источник. Под эти характеристики попадают: Спектральный состав: гармонический, негармонический и шумовой Соотношения амплитуд этих составляющих Параметры времени их нарастания, задержек, модуляций и затухания Если система искажает эти параметры или вносит новые составляющие, то мы говорим об искажении тембра. Обратите внимание, что абсолютное большинство источников в тебрах содержит высокий уровень гармонических составляющих. Это приводит к маскированию нелинейных искажений этими составляющими. Потому искажение тембров от нелинейных искажений наступает при весьма больших уровнях искажений

Вы не поняли приведенную аналогию. Я пытался проиллюстрировать различие окраски и тембра. Господа, я не принимаю требований вот разжуйте все, положите нам в рот, а еще подвигайте челюстями нам. Информация получает ценность, когда получатель сделал усилия для ее получения.

Почитайте хорошую литературу по звукорежиссуре. А потом уже дополните ее моими словами по технике

Вот смотрите. Если каждый раз, когда играют на скрипке, а потом на виолончели, вы будете тихо подыгрывать на барабане. Ваш мозг отделит этот барабан от других инструментов, поскольку его спектр, пусть и синхронный, не привязан к спектру основного инструмента. А теперь пусть кто-то возьмет виолу и будет синхронно играть в октаве от основного инструмента. В этом случае мозгу будет очень сложно отделить второй инструмент от основного, но звучание основного явно изменится. Вот это и есть окраска - вы окрашиваете звук одной и той же краской. И второе будет восприниматься как искажение тембра основного инструмента. Искаженный тембр синхронен хроматически с основным сигналом.

По этой причине были проведены слепые тесты. В программе симуляторе были обработаны реальные музыкальные файлы в режиме с учетом инерциально-нелинейных искажений и без них. Результаты были предоставлены народу для сравнения. После набора статистики были выложены карты, какие файлы чему соответствовали. Результат показал хорошее соответствие между этими виртуальными измерениями и слуховыми впечатлениями большого числа слушателей. Я конечно достаточно контактирую со звукорежиссерами. Но залезать на их поляну не хочу. Да, многие из них не владеют техническими знаниями, что бы систематизировать их терминологию в рамках научно-технического подхода. Но вот их описания тембров и окрасок и привели меня к озвученному техническому разделению. Соглашусь, что вся тема достаточно субъективная, особенно для тех, кто не кончал, например, факультета звукорежиссуры ГИТИСа

Не только. Есть программы симулирования работы схем. При определенных усилиях в них можно симулировать и инерциально-нелинейные искажения. При этом виртуальные приборы при симуляции можно настроить на достаточно сложные функции от состояния схемы и сигнала.

Я не использую свое представление о тембрах. На то есть терминология звукорежиссюры. Тембры связаны не просто с обертонами и гармоническим составом, но и со временным амплитудным их составом. Конечно, тональный баланс влияет на тембры. Но, чтобы не плодить сущности, тембральную передачу оценивают только после тонального выравнивания системы. Окраски отличают от искаженияя тембра, когда одинаковый избыточный призвук сопровождает любые инструменты или голос. Да, это искажение тембра, но повторяемое и отделяемое от полезного сигнала. Например, определенный характер на вч слышен на усилителях с лампой 300В. Какие бы тарелки не требовалось бы воспроизвести, это характер сохраняется. Гармонические искажения способны исказить тембры, но это при уровнях искажений около процента. Гораздо сильнее влияют на тембры инерциально-нелинейные искажения. Они влияют на временную структуру звуков.

По второй методике практические измерения. По первой - виртуальные при разработке устройств. Виртуальный прибор не имеет теххнических ограничений и позволяет измерит то, что физическому прибору не по силам, либо очень трудоемко и дорого