pollar
-
Публикаций
9 036 -
Баллов
9 195 -
Зарегистрирован
-
Посещение
-
Победитель дней
126
Сообщения, опубликованные pollar
-
-
Влияет ли прогрев динамика на звук и влияет ли прогрев динамика на АЧХ - это по сути разные вопросы. АЧХ - это лишь составляющая того звучания, которое мы воспринимаем. Она важна, но свет клином на ней не сошелся. Достаточно вспомнить графики АЧХ самых разных источников, ЦАПов и усилителей. У них, у всех, графики АЧХ - это практически прямая линия (ну за редчайшим исключением), по крайней мере в слышимом диапазоне, но тем не менее все они звучат по-разному, уж этот факт наверное никто оспаривать не станет. Так почему же изменение в звучании до и после прогрева нужно увязывать только с АЧХ? Что происходит при "прогреве" динамика? Если не брать во внимание магнит, то элементарное разминание подвеса, и центрирующей шайбы. Чисто механический процесс, никакой мистики. Как это "действо" может повлиять на воспроизведение синуса? Да практически никак. Вернее исчезающе слабо. Синус есть синус, примитивнейший сигнал, способный почти одинаково двигать диффузор на любом этапе прогрева. Так что, да, тем кто любит слушать синусы, можно не заморачиваться с прогревом. Но то, что АЧХ может отличаться до и после прогрева - это вполне возможно, но вряд ли эти изменения будут принципиальными, да и не факт, что они будут всегда. Ну а для тех, кто любит слушать музыку, громкоговорителю нужно воспроизвести сложный, "многослойный" сигнал, и вот здесь, чем пластичнее будут подвес и шайба, тем точнее будут движения диффузора, тем большее удовольствие мы будем получать от музыки. Ведь то что мы слышим, это одновременно весь комплекс искажений, и линейных(собственно АЧХ), и нелинейных, и временнЫх, которые накладываясь друг на друга, где-то могут и маскироваться, а где-то и усиливаться, формируя тот тональный баланс, который мы воспринимаем, и который может восприниматься нами совсем не так, как можно было бы ожидать, если брать в расчет только график АЧХ. Ну вот так уж мы устроены, что можем оценить только общий тональный баланс, который формируется всеми видами искажений. Так что за счет большей подвижности и пластичности "размятых" диффузоров и бас может восприниматься не так, как было "из коробки", и тембры инструментов, и "воздух" между ними(инструментами). Конечно, где-то эта разница будет бОльшей, где-то мЕньшей, не суть, главное что изменения в звучании динамиков в процессе прогрева/приработки имеют очень простое объяснение.
-
5
-
-
5 часов назад, tchernov1966 сказал:Подключите современный ТВ хорошим сетевым кабелем и убедитесь, насколько драматично меняется видео картинка: улучшается баланс белого, цветовая гамма становится насыщеннее и натуральнее, лучше проработка задних планов и общая глубина, прозрачность...
Чернов П.Ю.
Вот, кстати, да! Довольно давно уже писал, что пробовал фильские кабели на ТВ. Очень даже заметно влияет! Пробовал несколько разных, имеющихся под рукой на тот момент кабелей. Сильнее всех повлиял XLO Reference2, НО! при всех положительных изменениях, он выдал какой-то "морковный" оттенок, малой кровью избавится от которого не получилось... в общем сейчас(уж лет 10 наверное) стоит у меня на телеке Ояд недорогой( по-моему ра-23). Что интересно, влияние именно кабелей на изображение было сильнее заметно, чем влияние специального, разработанного именно для видеомониторов фильтра Isol-8 WMC1080, который и по сей день периодически находит место в аудиосистемах, но так и не прижился в видео.
К стати сказать, был и ещё один, очень "красноречивый случай" когда мне меняли счетчик, а я уболтал электрика из электросетей(за отдельное вознаграждение естественно) заменить мне старый кусок люминевой проволоки, который шел непосредственно от жилы-фазы, оч. приличного сечения ко мне на счетчик. Длина провода примерно метр, нашлось у меня в тот момент только жила в 4 квадрата, что по-любому лучше, чем примерно того же сечения алюминий. Так вот, когда электрик закончил все свои манипуляции и я с ним распрощался, вошел в комнату, где жена уже несколько минут смотрела телек с твикнутой проводкой и новым счетчиком, она мне и говорит: "Смотри, как показывать стал!", действительно, и четкость, и насыщенность цвета, и глубина черного явно улучшились. Ну, прекрасно, сейчас и музыку послушаю, с надеждой на улучшение звучания, подумал я и... полностью разочаровался... Звучание потеряло объем и воздух, стало малоподвижным и тяжеловесным. Конечно, всё перенастроил, получил то, чего хотел, суть не в этом, а в том, что не всегда объективное улучшение может оказаться улучшением и субъективным(в данном случае это коснулось аудио), но и ко всему прочему, субъективное ухудшение на одном участке(аудио), вовсе не означает что и на другом участке будет тоже хуже(в данном случае видео). Собственно и об этом тоже писал несколько лет назад, но решил повториться ещё раз к тому, что субъективное и объективное - это две большие разницы
-
3
-
-
Только что, Бергамот сказал:pollar как жалко, что вы так редко стали здесь появляться....
Спасибо, Алексей, на добром слове!
-
Chernomor Вот смотрите.
Кабели различаются по сечению, чем больше площадь сечения, тем больший ток способен проводить кабель. Естественно, потребление тока источником и усилителем(особенно мощным), различается, как минимум, в разы. Этим и отличаются требования к питающему кабелю сильноточных и слаботочных компонентов. Поскольку потребление тока Вашим конвертором мизерное, то по этому аспекту Вам подойдет любой аудиокабель, т.к. все они делаются с большим запасом по току. Хотя в ассортименте многих производителей, конечно, есть кабели, заточенные под сильноточные и слаботочные компоненты, однако, запас по току таков, что в подавляющем количестве случаев и "тоненький" кабелёк вполне будет справляться и со "взрослым" мощником. К примеру
Но вот что касается именно звука, тут далеко не всё так ясно. Иногда, в одной системе, толстенный, с большим трудом гнущийся кабель, очень хорошо показывает себя на слаботочном потребителе, а "тоненький" - успешно справляется с мощником, но в другой системе может быть и наоборот.
Что касается оптимальной длины кабеля, то сколько людей(производителей), столько может быть и мнений.
К примеру, ув. Чернов утверждает, что оптимум для межблока - это 1 метр и ни сантиметра больше или меньше, а Ларс Кристенсен, из Нордоста утверждает, что оптимальная длина ЛЮБОГО кабеля, это 4метра, 36сантимеров и 5миллиметров!!! (или уж, если не получается купить феншуйные 4365мм, то тогда, хотя бы, купить длину кратную этому магическому числу, иначе деньги на ветер
). Так что особо не парьтесь с длиной. Вообще хороший силовой кабель не плохо проложить аж до электростанции, хуже не будет, в крайнем случае до электросчетчика, а если продолжить "этот ряд", то напрашивается вывод о "безвредности" увеличенной длины силового кабеля, но при этом, даже один метр силовика, как правило, "слышен". Другое дело, что если в силу определённых обстоятельств, не удается разнести в пространстве силовые и сигнальные кабели, в этом случае лучше уменьшить длину кабелей, чтобы максимально уменьшить "клубок" из оных, поскольку лишняя порция наводок(от силовика в данном случае) не принесёт дополнительного удовольствия от прослушивания музыки. Есть, конечно, экраны, но не всегда и они помогают.
Что касается необходимости менять кабели стоковые на фильские, то, с технической точки зрения, этой необходимости нет, но вот что касается эстетического удовольствия от музыки, то не грех попробовать разные варианты, ведь и далеко не во всех студиях записи используются шнуры от утюгов, но, конечно, если студия заточена под электронику, т. е. пишутся инструменты, которые не имеют собственного голоса и которые звукореж "раскрашивает" на свой вкус, то заморачиваться с дорогими кабелями смысла действительно нет, поскольку влияние их на конечный продукт, конечно будет, но примерно такое же, какое имеет вентилятор во время урагана, в общем не очень заметное влияние
... Ну а студиях, которые пишут "живые" инструменты, очень даже используют продукцию фильских кабелестроителей. Встречались студии, использующие продукцию АудиоКвест, Кубала Сосна, Шинуята и даже серебряный Кристалл, который скромностью в ценниках ну никак не отличается, так же "просто" серебро ОСС в описаниях трактов звукозаписи тоже встречал.
Кстати вот заметочка о влиянии полюбившгося Вам Фурутека в студийной записи
А вообще,СУБЪЕКТИВНО положительное влияние кабелей и их стоимость не всегда прямо пропорциональны. Почти все кабели имеют свой "голос", он может как и нивелировать недостатки звучания системы, так и подчеркнуть их. Исключение составляют совсем недорогие силовики, т.к. унификация и глобализация помогли вывести оптимальное сочетание качество/цена, а благодаря огромным партиям, цену на вполне качественный товар удалось снизить. Поэтому все недорогие и стоковые кабели "звучат" очень похоже. Так, в принципе, и должно быть, поскольку и материалы, и конструкции аналогичны. Вообще кабель любой ценовой нужно примерить именно в свою систему. Если у Вас есть хотя бы малая возможность взять какие-либо силовики у друзей, у друзей друзей, у незнакомых людей (магазинов) и т.д., обязательно воспользуйтесь ею, поскольку опасно покупать кабель без возможности возврата.
Что касается коннекторов, то и их влияние тоже очень велико, настолько, что упомянутый выше Kimber Kable из ОДНОГО И ТОГО ЖЕ собственно "голого" кабеля, выпускает линейку из трех кабелей в сборе, причем цена их очень разнИца, и это только за счет "обвеса"! Слышал все три модели много раз, имел неоднократную возможность прямого сравнения всех моделей, звучание заметно отличается. Причем сам кабель вполне бюджетный: тонкий(РК14) порядка 4-5ти тыс. руб за метр, ну а толстый(РК10), примерно в два раза дороже. Это я к тому, что и на коннекторы стоит обратить внимание.
-
7
-
-
4 часа назад, Alexis сказал:Как говаривал один ТВ-персонаж: "Внушает!" Батюшке Вашему (и маме заодно) - многая лета, а к Сергею петиция о скидке на кабель для такого почтенного клиента, возможно, самого возрастного из потребителей его продукции, процентов, эдак, в 90. Надеюсь, форумчане меня поддержат.
Спасибо!
Что касается скидки, то да, действительно, Сергей сделал и скидку, и транспортные расходы взял на себя.
-
2
-
-
23 часа назад, Alexis сказал:pollar Прошу прощения, если это очень личная информация, но сколько годков Вашему отцу?
Ему глубоко за 80. Меломан (и самодельщик) с огромным стажем. Ещё в первой половине 50-х годов он перематывал контуры радиоприемников, для того, чтобы слушать музыку, которую можно было поймать в диапазоне 13 метров, но который к тому времени вышел за рамки ГОСТа. Потом просиживал ночами перед приемником, чтобы поймать что-то интересное для себя и записать с эфира. Впоследствии много чего своими руками сделал. Сейчас он практически ничего своими руками не уже делает, но любовь к музыке сохранил до этих лет.
-
2
-
1
-
-
Только что, HalfMoonBay сказал:У отца тоже 12-битный проигрыватель CD в качестве источника?
Нет, мы слушали сетевой плеер из Маранцев, модель не помню, большой, полноразмерный.
-
Здравствуйте, уважаемые коллеги!
Хочу в двух словах рассказать о новом приобретении моего отца, старого меломана. Понято, что речь пойдет о кабеле(раз уж пост в этой ветке)
Заинтересовал отца кабель из ассортимента Art-Cables, а именно Air Limited, состоящий из моножил разного сечения от Вестерн Электрик 10-х и 20-х годов прошлого века.
Должен сказать, что лично мне звучание такого рода винтажа нравится, я у себя уже много лет использую кабель для наушников из старой меди Вестерн Электрик, который Сергей собрал по моему заказу ещё на заре своего творческого процесса по конструированию кабелей. Хотя кабель предназначался для наушников, с подпайкой непосредственно к драйверам, в таком виде он проработал не долго, поскольку характера его звучания мне не хватало при перемене наушников, поэтому было принято решение сделать из него удлинитель, который использовался совсем не по назначению, а как некий "улучшайзер", поскольку он лежит, свернутый в колечко(тоже индуктивность на воздушном сердечнике), воткнутый в усилитель, а с другого конца подключаются какие-либо наушники. Таким образом, нравившийся мне характер звучания винтажных жил присутствует в звуке любых наушников. Понятно, что лишний костыль на пути сигнала, понятно, что дополнительные искажения... да пофиг, поскольку именно они мне нравятся. Понятно так же, что кондового аудиофила такой "пассаж" может прямиком к родимчику привести, поэтому ни в коем случае не призываю поступать каким же образом. Каждому своё... Собственно это небольшое "лирическое" отступление к тому, что я безусловно поддержал желание отца "послушать" выбранный им кабель. Мы списались с Сергеем, он сразу отправил мне выбранный отцом кабель, и вот вчера(спустя всего два дня после отправки) его принес курьер, я сразу же(не распечатывая посылку) отнес его к отцу. Собственно сравнение проходило со стоявшем на тот момент у отца Ван Ден Хулом (The Integration Hybrid) с жилами из сплава меди, серебра и цинка. В общем, как говорят: "в одни ворота"... Что примечательно, мать, заглянувшая к нам в комнату, сказала, что Эйр звучит приятнее, отчетливее и бархатистее. Вот такое непредвзятое мнение человека, к тому же не испытывающего особой радости от очередного (на тот момент потенциального) приобретения отца. Разницу услышал человек никогда не тренировавший слух, к тому же на девятом десятке. Собственно на этом можно было бы и закончить(третейский судья вынес приговор), но я всё же добавлю ещё несколько слов по теме. Кабель, понятное дело, был абсолютно "холодным", послушали мы всего несколько треков из старой околоджазовой эстрады, после чего отец сказал: "Будем брать!". На самом деле разница в "звучании" этих кабелей была вполне очевидна, очевидна в первую очередь тембральным разрешением, оркестровое сопровождение заиграло новыми красками, солирующий саксофон прибрел большую тембральную естественность, и больше нюансов в своем звучании, ксилофон удивил (отца) своим богатством обертонов, всё это нивелировал Ван Ден Хул, заметно высветляя и упрощая тембры. Так же и общее разрешение на Эйре выше, хорошо это заметно на игре щеточек на барабане, стало лучше слышно движение щетки, более сильные, акцентированные движения и так же появилось ощущение множества волосинок в щетке, Тут тоже Ван ден Хул сильно упрощал звук, при этом делая его более громким, эти щетки в исполнении Ван Ден Хула претендовали на лидерство в оркестре, в то время, как Эйр ставил их на место, в глубину, при этом делая их звучание более подробным. Ещё запомнилось звучание кларнета. В исполнении Ван Ден Хула некоторые высокие нотки "выстреливали" на фоне всего музыкального полотна, придавая партии кларнета некоторую истеричность, Эйр же придал звучанию спокойствие и уверенность, тембрально обогащая звучание. Внучка учится в музыкалке по классу кларнета, у неё не совсем плохой Ямаховский кларнет, звучание которого мне хорошо известно, так вот Эйр гораздо ближе к этому инструменту, чем Хул. Прослушивание, в силу определённых причин было достаточно краткосрочным, но, может быть, даже те (для кого-то) нюансы, о которых я рассказал кому-то могут помочь в выборе кабеля.
Ничего не пишу по поводу системы отца, поскольку в данном случае это не имеет значения, единственное, что следует упомянуть, что она далеко не хай-энд, но всё то, о чем я рассказал, я без труда услышал на ней, как это услышали и отец, и даже мать.
Отдельное спасибо Сергею за оперативность и за те условия, которые он предоставляет форумчанам.
ЗЫ. Кабель всегда и везде - это "препятствие" для звука, он не может передать музыкальный сигнал без изменений, а эти изменения во все времена назывались искажением исходного сигнала, и эти искажения присутствуют всегда(во всяком случае при передаче аналогового сигнала). Кабель не может объективно улучшить звук! Тем ценнее становится умение производителя создавать соединители, которые не "убивают" звук, но делают прослушивание музыки увлекательным процессом!
Ещё раз, спасибо, Сергей!
-
6
-
1
-
-
Акваланг MFSL не найти. Только на ибее один поляк выложил подержанный за ! 24тр.
Как вариант, на трекере лежит рип с золотого Акваланга от DCC (номерочек t=5437849)
Вообще на трекере есть небольшая подборка раннего JT на золоте от DCC и MFSL, лежит под номером t=379525
Хороший альбом, спасибо. Никогда не слушал блюз-рок, а он, оказывается, вот какой.
Всё таки Stand Up, это уже прог, но блюзрок у них есть, это первый их альбом, вышедший в 1968-ом (This Was), с гитаристом Миком Абрахамсом, который покинул группу почти сразу после выхода This Was. В записи следующего альбома (как раз Stand Up), принял участие уже другой гитарист, Мартин Барр, или Мартин Барре, как его объявлял на концертах сам Ян Андерсон. Вот этот гитарист и остался в JT на долгие годы.
Кстати, между этими двумя гитаристами, в составе JT засветился и Тони Айомми(позже прославился в Black Sabbath). Правда альбома с его участим записано не было, но есть видео со знаменитого шоу Роллингов "Rock And Roll Circus", прошедшее в декабре 1968-го, где JT исполняет вещь с первого альбома, а в качестве гитариста здесь как раз Тони Айомми.
-
7
-
-
А это работа на камеру, может оказаться, постановочные рекламные фотосессии. Битсы наводят на такую мысль.
Вполне возможно. Хотя, конкретно эти фотки с винилового издания альбома Клаптона 2016-го года(I Still Do)
т.е. одни из множества. Но всё равно, исключать и такой вариант ненавязчивой рекламы нельзя.
Кстати, есть и ещё свидетельства наличия битсов в студии
хотя и это ничего не доказывает, как и не опровергает.
Но, вообще мы (по моей вине) немного отклонились от темы ветки, за что, Сергей, прошу прощения.
-
1
-
-
Несколько фоток на тему "наушники и студии"
Клаптон и Бицы
Кит Джарретт работает в Градах
Джо Бонамасса (и не только он) работает в Аудиотехнике
Ну и ещё несколько интересных (непривычных) фото из студий
Клаптон
Гилмор
Гиллан
...стереотипы
-
3
-
-
Чужой отзыв может быть очень полезным, если интересы и взгляды автора определенного мнения совпадают со своими
Совпадение в принципе не обязательно, но для выбора аппарата по одной лишь рекомендации(такие случаи бывали), обязательно нужно знать вкусы рекомендовавшего, пусть они и диаметрально противоположны.
как это у классика
http://www.youtube.com/watch?v=u2mc3snvCEU&feature=emb_logo
шутка с долей шуткиЗЫ. А вообще, на мой взгляд, любое мнение адекватного человека имеет ценность, а что касается прикладной части вопроса, то важно понимать, как именно это мнение следует использовать(или игнорировать).
-
6
-
-
чисто серебрянный из серебра Мундорф.
Мундорф славился своим сплавом серебра с золотом, а теперь и чистое серебро у них хорошие отзывы получило? Или это неточность, и всё же серебро с золотом?
Вот ещё бы сравнить отличие золоченых от родиевых...
Родий звучит холоднее золота, ближе к серебру, но имеет более "округлый" и "мощный" характер. А вообще разница между Нютриком и Фурутеком обусловлена, кроме финишного покрытия, ещё и разницей в материале собственно контактов разъёмов. Как ни крути, а оно всё вместе играет.
-
2
-
-
Может кто знает? Как узнать в каком году выпущен каждый конкретный компакт диск? На диске ведь не пишется, только когда вышел альбом.
Самый простой, но приблизительный способ узнать год выпуска - это использовать базу данных DISCOGS https://www.discogs.com/
Просто вбиваете в поисковую строку исполнителя, альбом и код, которые (как правило)присутствуют на торце упаковки, там сразу высветится соответствующая этому коду информация
К примеру нужно узнать какого года вот этот диск
Вбиваем в поиск, получаем на выходе 2 издания(изданий может оказаться и гораздо больше)
Кликаем по каждому из них
1
2
Видим, что год выпуска совпадает, отличаются только дополнительные индентификаторы. Это нормально, издания разные, причем эти коды могут и не соответствовать тем, которые будут на Вашем диске(разные партии, разные заводы и т.д.), но главное, мы выяснили, это 1997 год(но конкретный диск может быть выпущен и в другие годы(к примеру допечатка тиража), но мастеринг будет соответствовать именно 97-му году. Как ориентир, годится, тем более, что принято считать, что все эти диски должны звучать одинаково.
Я специально взял диск, на котором есть год "выпуска"
Как видим всё совпадает. В подавляющем большинстве случаев Дискогс "говорит" правду.
Если нужно более глубокое "погружение", с выяснением всей подноготной диска, то тут уже нужно обращаться к другим сайтам, к примеру https://www.musik-sammler.de/index.php , там уже нужно использовать и "внутренние" коды
В общем то, довольно муторное занятие.
Кстати для кодов IFPI можно использовать ещё один сайт https://magaz-cd.net/ifpi.html
Для проверки просто вгоняем оба IFPI номерочка(я вогнал с вышеупомянутого Хоукинса с Вебстером) и получаем
Здесь просто проверка на подлинность. Правда маркировка это "поставлена на вооружение" только в середине 90-х, так что на "ранних" компактах её нет.
-
8
-
-
Красивый монтаж, конечно, аппарату солидности добавляет, спору нет. Но я, когда делал что-то для себя любимого(а кроме как себе, я ничего не делал), то я, при объёмном навесном монтаже, обращал внимание в первую очередь на максимально короткий путь сигнала, минимальное количество паек и старался не гнуть проводники малым радиусом, а с такими требованиями красивым монтаж может получится только в богатом воображении, на деле всё выглядит очень не презентабельно. Никогда даже стойки не применял по науке, только как необходимую подпорку в нужной точке, при этом проводники соединялись непосредственно друг с другом и просто опирались на стоечку. Совершенно не стремлюсь как-то "проповедовать" такой взгляд на правильность монтажа, просто делал так для себя, не более того. Просто мнение.
-
1
-
-
Рагнар сказал - Рагнар сделал
Тоже экспериментировал с предохранителями. В те времена путных, фильских ещё не было, поэтому подручными средствами обходился. На сгоревший предохранитель просто сверху припаивал тоненький проводочек, выдернутый из какого-нибудь акустического кабеля(дал электрикам несколько кусочков разных многожильных кабелей, они их разным током "прокалибровали", и я примерно знал, где какой ток будет допустим). Вставлял в держатель и вперёд! Уже на этом этапе разница была заметна, потом подумал, что и держатель, часто изготовляемый из "отходов производства консервных банок", тоже является узким местом, и просто стал припаивать их. Ну а потом вообще стал, по возможности, убирать их из цепей(но это ни в коем случае, не рекомендация). В общем есть влияние предохранителей на звук, есть! А вот на сколько оно велико/заметно, зависит от множества факторов.
ЗЫ. Да, и прошу прощения за оффтоп в предыдущем моем сообщении...
-
2
-
-
Осень настала...
Да ладно
:shok: У нас каштан ещё цветёт, а Вы говорите, что уже осень
ну не знаю...не знаю... 
на Кубани +24))
Да ужжжж... у вас тепло, а у нас, сейчас, на термометре за окном, только +20, зябнем
"Здеся большая - где конкретно?"
20 с каштанами, здеся, в Нальчике!
:coll: -
2
-
-
@Eisener Bart, @pollar, Будут влиять, не будут... да, понятное дело, что где то и как то, но будут.
Ведь если подходить к вопросу максимально глубоко, полно и точно, то полностью от вибраций мы в любом случае никогда не избавимся, как бы не старались оптимизировать данный процесс.
Другой вопрос, насколько сильно все эти остаточные вибрации будут слышны в каждой отдельной системе (также, позволит ли разрешающая способность системы услышать изменения при, скажем, замене одних ножек на другие) и насколько глубоко владелец своей системы будет заниматься улучшениями в данной области.
А в системе @modenik, в первую очередь имел ввиду, что толстая фанера большой площади сама по себе хорошо будет гасить вибрации, как и точеные ножки большой плоскости соприкосновения с поверхностью. Ну а далее уже можно подумать над развязкой каждого отдельного компонента с поверхностью, на которой он стоит.
Вообще, это больше поле для экспериментов в любой системе...
Да с гашением вибраций особых проблем нет. Можно залепить все потроха в аппарате каким-нибудь герленом, обклеить корпус, поставить аппарат на мешок с песком, другим(мешком) его придавить, но вот звучание в результате вряд ли понравится(пробовал). И развязка компонентов от стойки тоже не проблема, можно просто подвесить аппарат на (к примеру) леске, пропустив её под дно около ножек и закрепить концы на верхней полке, можно собрать простенькую конструкцию с натянутой леской , которую не нужно привязывать к верхней полке. Можно взять два металлических блина, диаметром сопоставимым с диаметром ножек аппарата, между ними поместить шарик типа подшипникового, а чтобы он никуда не скатывался, использовать мягкую резину, типа мышкинового коврика, или даже поролон, прекрасная развязка, вот на звук... не всегда получается то что нужно, хотя механически конструкция работает. В общем не всё просто в этой теме...
И да, Павел, абсолютно согласен с тем что в разных системах результаты борьбы с вибрациями будут разными, уже потому, что сами аппараты имеют разные степени демпфирования, к примеру на 75-ом Пионере 5 ножек и толстое омеднение корпуса(которое ещё и хорошим экраном служит), на Кенвуде 7090 транспортный механизм стоит на отдельном субшасси, причем на этом субшасси сделаны отверстия по образу и подобию тех, которые имеют деки скрипок, некоторые аппараты имеют внутри фильтры, которые засыпаны чем-то напоминающим песок, многие, особенно старые аппараты, имеют литые корпуса и т.д. В общем кабельная тема попроще будет
У меня дом монолитный, середины 90х,стены тоже монолит!если на первом этаже упадёт на пол ключ -на шестнадцатом это услышат!))
Александр, у меня та же хрень со звукоизоляцией, хотя живу в винтажном доме, урожденном в середине 50-х. Так себе винтаж попался...
Что касается Вашей стойки, то фанера не многим менее "живой" материал, чем даже собственно дерево. Иногда в стойках, если изначально планируются "поющие", отдают предпочтение именно фанере перед деревом, она, более стабильна. Если озадачится изготовлением "акустически мертвой" стойки, то лучше использовать МДФ, это практически прессованная бумага, она гораздо лучше отвечает поставленным требованиям. Можно и с каменными полками делать стойки(делал), но и у такой полки есть собственный резонанс, который определяется соотношением сторон и толщиной. В общем есть разные подходы к изготовлению аудиомебели, и все имеют право на жизнь. У Вас получилась "поющая" стойка с (судя по всему) удачным основным резонансом. Тут только поздравления!
-
5
-
-
Абсолютно согласен. Действительно влияет, достаточно заметно влияет. Термин "сильно", наверное не корректен, поскольку ожидания у всех разные, поэтому и оценки будут разные. Но то, что люди обращают внимание на виброразвязки - хорошо. Можно, конечно, поставить компоненты куда получится, соединить тем, что оказалось под рукой и слушать музыку, даже удовольствие получать, но при этом нужно понимать, что, возможно, мы и не подозреваем, как в действительности может звучать эта система. Но это, конечно, дело сугубо личное.
Что касается стоек, особенно с большими поверхностями, то вибрации там обязательно будут. Тут, на мой, взгляд важно не только гашение, но и перераспределение вибраций, для того, чтобы они не вносили ярко выраженных отрицательных аспектов в звук, всё отстраивается по резонансам. Даже простенькие специализированные стойки, в которых используются не толстое стекло, могут "облагородить" звучание системы. А можно и самостоятельно подобрать точки и материалы демпфирования.
Да собственно, насколько мне известно, Вы очень даже в теме, так что это просто "мысли вслух".
-
2
-
-
Вот первый трек Второго альбома с нормальным началом
Огромное спасибо!
-
А то у меня стереотип такой, что джаз без саксофонов - не совсем джаз.
Тоже фортепиано соло или трио не воспринимаю совсем
(мне тоже дудки подавай )По поводу сакса, то есть у Арчи Шеппа несколько очень меланхоличных альбомов при неплохом качестве записи. Офигенного вовлекатора не могу гарантировать, поскольку он у каждого свой, но сам слушаю эти альбомы, под настроение, с огромным удовольствием.
Это альбомы из серии "Баллады", но это не сборники, а полноценные альбомы, серия достаточно большая, к примеру рипы с супераудиоСиДи
t=5456359
t=5453023
t=5453018Альбомы записаны "на одном дыхании", в течении одного-двух дней: Блю - 24 и 25 ноября 1995-го года, Тру - 7-го декабря 1996-го, а Тру Блю - 13-го сентября 1998-го года. Первые два в одном и том же составе, третий с другим барабанщиком, все записывались в одной и той же студии(Clinton Studio NY).
Рипы Михаила, как всегда, на уровне! Все Цеппелины звучат великолепно! Ещё раз спасибо, теперь уже и за второй с четвёртым! Очень жаль, только, что на втором отрезано несколько первых секунд, но даже и в таком виде, он у меня сохранится надолго!
Спасибо, Михаил!
-
5
-
-
Отличный рип! Рельефный, импульсивный звук. Очень понравился! Спасибо!
Раз уж за классику рока зашел разговор, то некоторое время назад скачал Ин Рок, винилрип, ремастер 2018-го года, матрица на половинной скорости резана. Обычно ремастеры старых альбомов у меня или не приживаются совсем, или очень редко прослушиваются, но этот Ин Рок мне понравился. Если кому интересно, то t=5765425.
В принципе и Fireball есть того же издания, но он как-то не зацепил(но,на всякий случай t=5766008) и Machine Head тоже 2018-го года, но о скорости нарезки матрицы там не сообщается, меня тоже не особо зацепил, но тоже, на всякий случай t=5769756.
Но In Rock этот попробовать стоит...
-
4
-
-
Да, влиянием силовых кабелей пренебрегать не стоит. Это влияние слышно, чаще всего, даже на бюджетных системах. Но попадаются аппараты, влияние сетевиков на которые, в общем и целом не значительно в сравнении(зависит видимо и от БП, и от сравниваемых кабелей), но в всё же в подавляющем большинстве случаев влияние силового кабеля определённо заметно. Но не только сам кабель изменяет звук, но и коннекторы, их влиянием тоже пренебрегать не стоит. Есть линейки сетевиков, в которых используется один и тот же кабель, но разный "обвес"(коннекторы, пассивные фильтры), при этом разница в звучании вполне очевидна(как и разница в стоимости)
Как видно, используются здесь именно ВаттГейты. Всё эту линейку "слышал" и сравнивал многократно, на протяжении нескольких лет. То были кабели выпуски 90-х годов, у них ещё вилки были от ABL(1418), "простые" и позолоченные(тогда ВаттГейт ещё европейские вилки не выпускал), а "ложки" ВаттГейтовские 320-е и 350-е. 350-е тогда были только позолоченные, это уже в нулевых ВаттГейт расширил ассортимент своей продукции. И да, разница хорошо слышна.
Согласен с Дмитрием(Демографом), вполне можно и самому сделать контакты из меди или даже серебра. Из серебра делал даже розетки: знакомый ювелир раскатывал на вальцах серебро(переплавленное из эл. пускателей и пр.), потом вырезалась загоровка, вкручивалась в трубочку так. чтобы при "включенной" вилке трубочка имела зазор между краями, потом немного развальцовывал входной конец трубки и втыкал в сантиметровую вакуумную резину, в которой предварительно делал отверстия походящего диаметра в нужных местах, а потом всё это хозяйство в эбонитовый корпус. Кабель просто припаивался к разъёмам. С вилками всё проще, обычная 5-ти миллиметровая заготовка
вставлял в обычный древний корпус от советской вилки, примерно такого типа
чуть рассверливая отверстия под коннекторы, и всё...
"Усовершенствовал" даже вилки аглицкого стандарта, одна даже до сих пор не потерялась
Тут пришлось фрезеровщиков подключать, чтобы сделали заготовку под "клыки", потом просто вставлял вместо родных латунных и припаивал кабель(тут, похоже, были задействованы Аудионотовские жилы). Это чудо тоже из 90-х, уж скоро четверть века будет, а я очень хорошо помню, как поменял "клыки" и был очень удивлен изменением звучания. Оно, с одной стороны, стало заметно чище, но при этом "потемнело" через чур... в общем озадачился... может посеребрить?.. В общем, потом мне из хим. лаборатории принесли какую-то массу, очень на обычную грязь похожую и сказали: "Втирай в клыки!". Это был какой-то состав, с серебром, при втирании( вручную) которого серебро остается на (в данном случае) меди. Вот после этого "твика" всё зазвучало так как нужно! Кстати серебро до сих пор держится на клыках, даже на фото видно. это я всё к тому, что нет мелочей в нашем увлечении, иногда, казалось бы мелочь может многое расставить по местам (справедливости ради должен отметить, что иногда серьёзный и, казалось бы, безусловный апгрейд не дает того эффекта, на который рассчитывал...)
Что касается выделенки, то вещь безусловно очень полезная. Что касается экранирования, то тут не всё однозначно. Субъективно экран немного(а иногда и основательно) "зажимает" звук. Само по себе это не хорошо и плохо, просто такая особенность. В принципе, если система имеет несколько "расхлябанный" характер звука, то экран может пойти на пользу, как и навредить, в противоположном случае. Польза(не субъективная) от экрана на, стандартного образца, выделенке, на мой взгляд, сомнительна, поскольку из подъезда мы получаем напругу уже "с полным фаршем", всего, чего она могла нахватать, она уже нахваталась и то, что дальше мы её заэкранируем, не уменьшит уже присутствующей грязи. Да, новых наводок она не будет получать, но это всё же капля в море(как работа вентилятора во время урагана). Другое дело, если в самом начале выделенки поставить хороший фильтр, регенератор и т.д., тогда, мы получаем уже чистую сеть, которую имеет смысл защитить от наводок. Что касается непосредственно экранирования собственно самих силовых кабелей, воткнутых к компоненты, то тут экран не только их оберегает от наводок, но и сигнальные цепи от наводок, генерируемых самим силовым кабелем. Так что тут применение экрана более оправдано.
ЗЫ. сам экраны не люблю и редко их активирую.
-
7
-
-
стало понятно, что теорему про то, что у групп одной песни (в лёгких жанрах) единственный шлягер сочинён не ими, можно экстраполировать и на жанры более сурьёзные.
Совершенно верно. Многие музыканты заимствовали определённые идеи у коллег. Тут где-то целая ветка посвященная плагиату есть. Не без этого...
Вот, кпримеру "пара сов" о Пёпловских хитах
http://www.youtube.com/watch?v=CB4XrWRahI0&index=1&list=RDCB4XrWRahI0
Да и советская музыка стороной не была обойдена
"Никогда" 1968-ой год (Оскар Фельцман - Н. Олева)
http://www.youtube.com/watch?v=kntcANG-U1A
Plastic Man (Temptations, альбом "Masterpiece"1973)
http://www.youtube.com/watch?v=MjAFCBtXT2g
Так уж мир устроен... но ведь живем же
-
2
-
Система Rutger
в Аудиосистемы участников форума
Опубликовано
Павел, с огромным удовольствием присоединяюсь ко всем поздравлениям! Ну и чтобы возможности всегда были шире, чем желания, чтобы всегда всё задуманное исполнялось и чтобы здоровья с избытком хватало на реализацию всего задуманного!