Voling

Эти мне тоже нравятся - хотя и заезженная пластинка - думаю уши у вас там у всех не отвалятся, если еще в этом посту их послушаем - вот умеют подобрать ключи, чтобы донести все свои переживания до мозга простого народа.

Лен, не бойся я тоже иногда слушаю металл, классику и в основном, блюз и джаз, если вставляет музычка...))) А вот переигрывать - не советую, тут вам не Голливуд, девушки...))) Поймите любую начинающую актрису видно и без рентгена, что она не та и думает не о том, в той или иной ситуации...))) Сам еще не получил нобелевку или греми, но главное тут КАЗАТЬСЯ и потом заметят...))) Если начинают бить - просто бегите - в жопу любые гонарарыЫЫЫ вы не КЛИЧКО!

Кто не понял, я люблю содержательный рок и металл...чтобы что-то... И качественный - меньше уровня моих ппретензий к звуком искажениям сигнала на уровне - 40- 60 дБ Мать вашу, если вы там херачите со всей дури по своим тарелкам - мне нужно это услышать на высшем качестве! Чтобы я понял всю вашу композицию от нуля и до максимума по дБ. Исправиться - кто умер - перепеть и переиграть родственникам и друзьям - исполнять! Срок - два месяца - иначе у вас и не получится!))) Извините, я всегда был управленцем и все - даже самые красивые тетки на комбайнах при уборке картошки только меня и слушались! Я им подыгрывал - косил под Форда!))) они тоже были не дуры - подыгрывали мне!))) Со стороны могло показаться что я султан - а они мои наложницыЫЫЫ))) Ленка тут от ЦСКА, а не из ДИНАМО, явно загрустила...)))

Потом, быть может я покажу вам графики переходных процессов в бумажном сабвуфере и в тяжелом - типа всеми любимого динамика из S-90 Но нужны деньги на это все - для простого ума аудиофила. Чтобы он мог понять разницу в звуке в своей комнате по отношению к рекламе из США и других таких же источников дизинформации для простого аудиофила)))

С вас - патриотов - журналистов - по минимуму 50 бакинских - как инвалидам и т.д. Хоть завтра дам интервью, но уже с учетом ставки центробанка!( шутка))) Помните все - мне на обед подполковники на перегонки бежали дверь открыть на обед - сами понимаете подполковники не дураки... (Просто вымысел художника слова - вроде братьев Стугатских) Лена - только ты одна тут сможешь развести все тучи без помощи зонта... тут КНИ примерно 20-150%))) Есть вариант и на 1,5 - 5 %)))

Металл слушать на моих ЖЕСТКИХ, местами иглообразных, ЭЛЕКТРИЧЕСКИХ СТУЛЬЯХ будет самое оно. Не? И, если честно, Леночка, не в металле счастье и смысл жизни ни в этом. Согласны?

Я сразу вас тут заприметил как непредвзятого критика всего, что было до меня, хотя и не того пола! Продолжайте, я не бог и всегда готов к конструктивной критике, особенно со стороны противоположного к моему IQ пола. Чем мое кресло вам нажало со стороны совсем другой валюты, чем колбаса или килька? Только честно - тут все свои - пиндосам не расскажут, колитесь, Леночка. Ах, да размер динамика - 16 см.Но можно вставить и побольше... У меня черный пояс по робототехнике. И никогда не спрашивайте изобретателя - когда можно будет реализовать - как сойдутся звезды...да хоть завтра, просто есть условности по таким процедурам и зарплата еще стам сотрудников и сотрудниц. Среди них, наверняка будут еще Лены и ни одна... Волнуюсь просто - так внезапно, с такими ко мне тут вопросами.

если в записи оригинала и ( акустической) копии вы разницы не услышите, то это значит, что жизнь прожил не зря... да, Лена?

Дожились - ЦЕНЗУРА ДАЖЕ ТУТ! СТАВЛЮ БИТЛОВ НА ЗЛО ВСЕМ РАЗВЕДКАМ МИРА! Этого вам уже не поиметь!

Если спонсоры испугаются - сделаю то же самое на микрофонах МЭК-3 - ожидайте, экономные вы наши...

Уточняю, кто задумался - у меня при записи моим микрофоном звуков на моих АС искажают и микрофон и АС, например так, что очень ровная кривая АЧХ может быть в записи или на графике. Так вот, вы на своих суперских наушниках за 500 000 (которые АЧХ не искажают) долларов США будете слышать точно также эту музыку по отношению к оригиналу, только с некоторыми искажениями моего проигрывателя, УНЧ и динамиков в муз. центе или АС. Если сможете расслышать разницу - запишу вас в команду трех XXX. Готовы? Кстати, за символическую плату могу и ваши девайсы включить в такой тракт. Чтобы всем было понятно, что тут творится... Тут, в принципе нет никаких уже преград, но хотелось бы прикупить суперские микрофоны небольших размеров на 20 дб лучше рынка по шумам и чтобы АЧХ.... Например, с полосой от 20 до 20 000 Гц и неравномерностью не больше +-0,2 дБ, за лимон зелени, чтобы ОНИ потом не говорили...))) Спонсоры думайте - иметь или не иметь... https://www.youtube.com/watch?v=oEptdDY30bM Если честно, реальный проект в этой области от десяти лямов зелени - чтобы прям все по плану и завтра как план ГОЭРЛО или через три года)))... и лучше, чем у конкурентов в сто раз через пол года...))) Фишка успеха в первом пункте этого поста.

Спокойствие - только спокойствие - профорг в одной авторитетной организации мира с 17 лет. Есть определенные навыки общения с людьми так, чтобы они поняли, что их считают за людей или даже богов и были потом всю жизнь благодарны за такое деликатное общение! Про уши уже и сам догнал - буду вставлять звуки со своих микрофонов. Кстати, коллега, именно тут было бы самое время толкнуть несложную теорию, что если мой микрофон перед записью реальной музыки запишет тест сигнал, например свип-сигнал или шумовой сигнал именно на этом же излучателе ( АС или наушниках и т.д.). То, если вместо тест - сигнала включить потом музычку, то и она будет зарегистрирована микрофоном и записана очень точно также как и тест-сигнал. Практически без заметных на слух искажений или очнь заметных на слух. Именно по такой методике я буду тут дальше проводить опыты и ставить музон оригинала и его копии - с микрофона, в муз. кресле или вблизи от него. Если не поняли, то это - фундаментальный принцип всей современной науки (принцип подобия или сочетательный и переместительный законы в математике). Короче, буду давать две записи белого шума - оригинала и в точке прослушивания ( в кресле), чтобы все поняли как это работает на белом шуме, а потом на реальной музычке. А для большей убедительности - можно будет сделать хотя бы две-три акустических перезаписи белого шума ( и музычки) в помещении прослушивания - чтобы все косяки в дБ сложились совсем в другой по слуху сигнал и было явно - как влияет помещение прослушивания в этой точке. Ни одна корпорация в мире не подвешивала свою продукцию так наглядно - как яйца над раскаленной сковородкой! Уверен, дамы и господа - мы с вами заработаем, потому, что мы никогда не обманываем свой или чужой народ на рынке высокотехнологичной продукции и услуг! Мы вне политики и конкурентов у нас просто нет - мы ЛИДЕРЫ В ЭТОЙ ГАЛАКТИКЕ!

Вот и я думаю - не поймет, к кому и куда я его послал на Ютубе..Может с дуру заблудиться там в узлах и пучностях.

Подозревать всех в этом мире - можно сойти с ума!

Ок. Гугл!

Если он просто заблуждается и не понимает физики процессов колебания молекул и формирования звуковых волн в воздушной среде - я могу ему помочь. Но, если он просто тролль, то это хуже в кубе.

Как с вами трудно - отдайте зачетку, ставлю НЕУД! АЧХ в конкретнорй точке показывает интерференционную картину во всей полосе частот - там, где провалы на АЧХ - для этих по частоте волн узлы. Там где подъем - пучности. В другой точке уже все по другому. А теперь идите...

Филиппов Леонид Иванович (МЭИ - курсы РПУ и выделение и обработка сигналов - несколько семестров) лично меня уговаривал приехать к нему в удобное для меня время и угощал печенками в голодные (90-е), когда я ему рассказывал по каким алгоритмам и как будут работать роботы - звукооператоры в следующем веке. А вас кто учил чему-нибудь и как-нибудь? Про узлы и пучности объясняю - это все только для одной частоты и на АЧХ по программе, например, RMAA5.5 все видно тем, кто понимает физический смысл этого графика. Ладно, сегодня я добрый, давайте зачетку, но Сталкера посмотрите - хоть и просто до идиотизма, но почти всегда верно.

Для тех, кто еще не понял, что музон, это широкополосный сигнал и помещение прослушивания для него на разных частотах можно представить множеством разных фильтров, отправляю к Сталкеру в Ютуб на начальную научно-техническую подготовку. Сами то поняли, что написали ересь и полную ахинею - АЧХ в узле волн помещения прослушивания??? Ирина Аркадьевна вам никогда бы не поставила зачет за этот бред. Но я гуманней, просто отсылаю вас к Сталкеру в Ютуб - смотреть его видосики! Для справки, эксперты на уровне докторов наук, зав. кафедрами ведущих радиотехнических вузов города Москвы из РОСПАТЕНТА (ФИПС), которые рассматривали мои изобретения, два раза предлагали мне защитить докторскую (без кандидатской) по совокупности изобретений (есть такая возможность, если изобретения тянут на открытие) имеющие важное научно-техническое значение. А вы говорите, АЧХ в узле или пучности...

Я понял, вы считаете себя академиком в этом деле. Ну, ну...(не путать с Му-му...)))

А то отключим электричество или вырвем из розетки провода!

Есть такие абитуриенты... Просто смешно иногда тут читать собственные изобретения авторов новых теорий звукового распространения сигналов, в том числе и в помещении прослушивания - пусть хоть почитают, как дело обстоит на самом деле. Если будет непонятно, я им Алдошину подгоню или Сталкера из Ютуба с видосиками!

4.2.2. Модель синусоидальных резонансов Данный раздел обычно фигурирует в литературе под названиями "волновое описание" или "волновая теория". Однако звуковую волну иначе как волну и нельзя рассматривать; то, что называется в данном случае волной, есть не волна вообще, а синусоидальная волна и предметом рассмотрения являются резонансные явления по отношению к синусоидальным волнам. Частота, на которой возникает резонанс, называется собственной частотой (в данном случае помещения прослушивания). Совокупность собственных частот называется спектром собственных частот. Спектр собственных частот реально рассчитать только для простых геометрических форм. Для параллелепипеда длиной l, шириной b и высотой h с идеально жесткими отражающими поверхностями: (*), где g,q,r - целые числа. Каждой тройке чисел соответствует одна из собственных частот помещения. Об амплитуде и фазе сигнала на данной частоте речь не идет, поскольку они зависят от точки съема и возбуждения. Спектр собственных частот линейчатый. Средний интервал между соседними резонансами уменьшается с частотой в линейном (рис. 4.2, а) и тем более в логарифмическом масштабе (рис. 4.2, б), что более адекватно восприятию высоты человеком. (a) (б) Рис. 4.2. Спектр собственных частот помещения прослушивания размером (5,5х3,5х2,7) м. (а) - масштаб по оси частот линейный, (б) - логарифмический С практической точки зрения это плохо для низких частот - на резонансных частотах происходит усиление или ослабление (в зависимости от точки съема) частот звукового сигнала, совпадающих с собственными частотами. В связи с этим воспроизведение глубокого баса без искажения тембра в помещениях малого объема невозможно. Таким образом, можно говорить об ошибочности традиционной цели получить от акустической системы (АС) наименьшую нижнюю граничную частоту. Более адекватным решением в помещениях небольшого объема являются АС с относительно высокой граничной частотой с правильной установкой в помещении для использования усиливающего действия резонансов. Кроме того, ситуацию можно улучшить выбором соотношения l/b/h для наиболее равномерного распределения резонансов по частоте, непараллельными поверхностями и увеличением звукопоглощения. Число собственных частот Dn, приходящееся на интервал частот DF называется плотностью спектра собственных частот. Вообще-то это не совсем настоящая плотность, т.к. используются конечные разности, а не дифференциалы. Если для заданного DF Dn велико (в области ВЧ), то использование формулы (*) для вычисления затруднительно. Можно использовать приближенную формулу, найденную вычислением среднего ожидаемого количества резонансов, приходящихся на заданный интервал DF: где F0 - средняя частота выделенного диапазона DF. Средний интервал между смежными собственными частотами: . DFср обратно пропорциональна объему помещения и очень быстро убывает в сторону ВЧ. Из этих формул следует, что в области ВЧ структура спектра собственных частот главным образом зависит от объема, а не формы, помещения. Общее число собственных частот в диапазоне 0..F: , L=4(l+b+h); S=2(lb+lh+bh). При Dn настолько велико, что спектр любого реального звука, даже тонального в стабильной фазе, перекрывает одну или несколько собственных частот и преимущественного усиления или ослабления отдельных звуков не происходит. Однако на синусоидальном сигнале генератора неравномерность АЧХ помещения вполне ощущается вплоть до самых высоких частот. В этом состоит недостаток данного метода анализа характеристик помещения: собственные колебания представляются набором сигналов, которых реально не бывает. Для недисперсионной распределенной структуры собственными колебаниями правильней считать периодическую последовательность d-импульсов (а для дисперсионной еще более сложный сигнал). Это удобно тем, что резко снижается число собственных функций. По отношению к структурам с дисперсией (в основном затухания) собственными функциями являются затухающие синусоиды или последовательности d-импульсов. Огибающая затухающего сигнала является экспоненциальной: , где d - декремент затухания, e - установившаяся амплитуда, e(t) - текущая амплитуда (линейно спадает в логарифмическом масштабе). Если развивать эту мысль, то можно собственной функцией помещения считать одну функцию, образующуюся в результате его возбуждения d-импульсом (рис. 4.3): , где ai и ti - соответственно амплитуда и время запаздывания i-того отзвука (для прямого звука i=0), x(t) - сигнал, излучаемый источником звука. Рис. 4.3. Отклик помещения на d-импульс Если еще учесть дисперсию групповых скоростей, то импульсы искажаются по форме. Число повторений, приходящих в точку приема за время от t до t+Dt: , средний интервал между отзвуками: . Если вначале процесса структура его дискретна, то в конце, с учетом дисперсии, отражения сливаются. Начальный участок несет информацию об индивидуальных особенностях помещения и мест прослушивания (хорошие/плохие места). Завершающий участок определяет гулкость. Наступает он примерно через 100 мс (в больших помещениях ~200 мс). Это время достижения диффузного поля (см. Статистическое описание).

ЛЕКЦИЯ 4 (6 ЧАСОВ) ОТРАЖЕННЫЕ ВОЛНЫ Звуковое поле в пространстве с отражателями определяется не только характеристиками источника(ов), но и отражателей. Отражатель - тоже источник звука, только не самостоятельной волны, а связанной с первоисточником стационарным отношением. Таким образом, имеет место поле нескольких когерентных источников, для которого характерны многолучевость, интерференция и стоячие волны. Интерференция (лат. inter между + ferens (ferentis) несущий, переносящий) - явление зависимости амплитуды суперпозиции когерентных синусоидальных или близких к ним сигналов от разности фаз между слагаемыми. В этих условиях очень сложно определять волновые фронты и лучи, поэтому интенсивность, как привязанную к волновому фронту, практически не применяют для характеристики многолучевого поля. Применяют плотность энергии, т.к. объем лишен векторных признаков. Звуковое поле в присутствии отражателей можно разделить на прямую волну от источника и совокупность отраженных, называемую реверберацией (от ср.-век. лат. reverberatio - отражение). Их соотношение зависит от расположения источника и отражателей и от формы (длины) волны. Если на прямой линии между источником и приемником имеется акустически непрозрачное препятствие, то говорят о блокировании прямой волны. 4.1. Общие замечания о свойствах и роли реверберации Реверберация - ряд задержанных копий сигнала, приходящих к слушателю или микрофону из различных направлений. Поэтому: 1. Реверберационный сигнал имеет многомерный, пространственный, векторный характер. Реверберация не может быть представлена, как это часто делается, в виде описания звукового давления в точке приема. 2. Реверберация не может быть корректно зафиксирована ненаправленным микрофоном. Это легко проверяется простым экспериментом - сравнением слухового ощущения реверберации, прослушиваемой одним ухом и двумя. Если разместить ненаправленный микрофон на месте слушателя, то уровень реверберации в фонограмме будет значительно больше того, который ощущал слушатель. Для более адекватной записи нужен либо направленный микрофон, либо ближе расположенный. Вообще, реверберационно сбалансировать фонограмму - это искусство. 3. Реверберация на слух добавляет грандиозности, видимо по древней ассоциации с большими пещерами и горами. 4. Реверберация удлиняет время восприятия сигнала и способствует, в связи с этим, его более точному анализу. 5. Реверберация сказывается главным образом не на амплитуде сигнала, а на его распределении во времени (или, в частотной области, на фазовой структуре). Это обусловливает действие реверберации как согласованного с сигналом фильтра: звуковой сигнал это, в основном, резонирование чего-либо (даже тарелки), т.е. относительно медленное изменение слышимых характеристик. А ряд наиболее опасных искажений - нетональный хруст импульсно-кодовой модуляции, подвесок динамических головок - это нерезонансного характера шумы. Реверберация же не позволяет быстро меняться основным слышимым характеристикам звука (например, спаду громкости) и в этом смысле выступает как фильтр, сохраняющий музыкальный сигнал и подавляющий помехи. Можно наблюдать, насколько сильно выигрывает звучание посредственной системы в помещении с хорошей реверберацией. Причем это нельзя объяснить добавлением благородного послезвучия, оно уже и так есть в фонограмме, а именно фильтрацией искажений. И наоборот, высококачественная система не особенно и нуждается в качественном помещении прослушивания... ... Единого подхода к описанию реверберационного процесса нет, поэтому рассмотрим несколько альтернативных подходов, с разных сторон описывающих это явление. Существуют два принципиально различных подхода к анализу реверберационного поля в помещении: 1) детерминированное описание; 2) статистическое описание. 4.2. Детерминированное описание реверберационного процесса Для полного детерминированного описания реверберационного процесса нет ни возможности, ни смысла (в связи с высокой чувствительностью такого описания к малым изменениям обстановки). Детерминированный подход исходит из полезности точного вычисления хотя бы некоторых характеристик реверберационного процесса хотя бы для простейших абстрактных геометрических форм. Первый частный случай, который мы рассмотрим, это падение плоской волны на плоскую преграду. 4.2.1. Геометрическая акустика Упав на преграду, волна: 1) частично отражается; 2) частично поглощается; 3) частично проникает через преграду (с точки зрения приема в помещении это то же, что и поглощение). Эти процессы (рис. 4.1) для плоских волны и преграды могут быть описаны законами геометрической акустики. Рис. 4.1. Диаграмма, поясняющая процессы отражения и преломления звуковой волны, падающей на преграду 1. Угол падения равен углу отражения. 2. Отношение синуса угла падения к синусу угла преломления равно отношению скоростей звука в двух соприкасающихся средах. Отношение энергии отраженного сигнала к энергии падающего называется коэффициентом отражения b. Отношение энергии поглощенного поверхностью сигнала (включая перевод в тепло и звукопроводность) к энергии падающего называется коэффициентом поглощения a. Отношение энергии прошедшего через поверхность сигнала к энергии падающего называется коэффициентом звукопроводности g. a, b, g зависят от: 1) материала поверхности; 2) конструктивных особенностей (конфигурации) поверхности; 3) частоты сигнала; 4) угла падения волны. Очевидно a+b=1.

3.1.5. Сферическая волна Волна, фронт которой представляет собой сферу, называется сферической. Лучи при этом совпадают с радиусами сферы. Сферическая волна формируется в следующих случаях. 1. Размеры источника много меньше длины волны и расстояние до источника позволяет считать его точкой. Такой источник называется точечным. 2. Источник представляет собой пульсирующую сферу. В обоих случаях предполагается, что переотражения волны отсутствуют, т.е. рассматривается только прямая волна. Чисто сферических волн в сфере интересов электроакустики не бывает, это такая же абстракция, как и плоская волна. В области средневысоких частот конфигурация и размеры источников не позволяют считать их ни точкой, ни сферой. А в области низких частот непосредственное влияние начинает оказывать как минимум пол. Единственная близкая к сферической волна формируется в заглушенной камере при малых габаритах излучателя. Но рассмотрение этой абстракции позволяет уяснить некоторые важные моменты распространения звуковых волн. На больших расстояниях от излучателя сферическая волна вырождается в плоскую. На расстоянии r от излучателя звуковое давление может быть представлено в виде: , где pзв1 - амплитуда звукового давления на расстоянии 1 м от центра сферы. Уменьшение звукового давления с удалением от центра сферы связано с растеканием мощности на все большую площадь - 4pr2. Суммарная мощность, перетекающая через всю площадь волнового фронта не меняется, поэтому мощность, приходящаяся на единицу площади уменьшается пропорционально квадрату расстояния. А давление пропорционально корню квадратному из мощности, поэтому оно уменьшается пропорционально собственно расстоянию. Необходимость нормирования к давлению на некотором фиксированном расстоянии (1 м в данном случае) связана с тем же фактом зависимости давления от расстояния, только в обратную сторону - при неограниченном приближении к точечному излучателю звуковое давление (а также колебательная скорость и смещение молекул) неограниченно увеличивается.