Аудио и видео

По просьбе fearer, выкладываю его обзор:
 

Часть 1. Акустическая подготовка места прослушивания.
 
Много лет я был противником любой электрической корректировки аудиосигнала - только расположение, акустические развязки, провода и проч. В этот раз тоже пошел таким же путем. Для начала электрически вычистил тракт - от источника до акустики. Можно еще разобрать сами АС и поменять внутри нее проводку, но она и так довольно компактная и качественная, может замена что-то даст в +, но несущественно.
 
Первое, что я сделал - поменял стол, на котором стоит монитор и акустика. Критично была толщина и жесткость столешницы, металлический каркас для ножек стола. Когда собирал стол, сделал акустическую развязку между его ногами и столешницей (резиновые прокладки проложил в месте контакта). Установил стол, все собрал, включил. С одной стороны стало лучше, но добавилась резонансы самой столешницы (длина 180 см). Подумав, купил отдельно еще одну ногу стола и в распорку поставил ее под стол посередине - резко снизилась вибрация от самой столешницы. Но все равно гудит, уменьшение уровня баса на самой акустике помогает, но частично.
 
Второе, что я сделал, озадачился как можно погасить главную резонансную моду - стол стоит в нише шириной 2 м, между его ножками и стенкой есть зазор в 10 см с каждой стороны. Помещение жилое (спальня вообще-то), кардинальный ремонт с потолком/стенами сделать нельзя. В результате нашел вот такой звукопоглощающий материал http://www.maxforte....e-ekoplita.html у которого лучшее в своем классе поглощение в НЧ-диапазоне, купил упаковку и сделал из нее 2 мата: два листа 60x100 см запихиваются в мусорный мешок на 240 л. и полученные маты помещаются между стенками ножек стола и стеной. Это дало свой + в виде снижения подгуживания на 165 Гц, но совсем не убрало.
 
Третье: я решил дополнительно сделать акустическую развязку самих АС от поверхности стола. Перепробовал множество разных вибропрокладок, но они только ухудшали звук. В результате купил в строительном магазине готовые дощечки размером с основание АС, нашел 2 комплектов конусов Dali (30 мм высотой), приклеил конусы к дощечке, поставил доску с конусами на подпятники, а уже на доску ставил сами АС. Это лучший вид акустической развязки, который я смог придумать и относительно бюджетный (конусы дорогие), около 4 тыс руб вышло. Такая развязка сильнее всего повлияла на звук - столешница теперь практически не вибрирует даже на высоких уровнях. Но комната все равно гудит на повышенной громкости, местоположение акустики никак не влияет на гудеж, перестановки мебели тоже.
Значит надо переходить ко второй части подстройки, чисто акустически я резонансы убрать больше не могу.
 
Часть вторая. Измерения АЧХ АС+комната
 
Резонансы надо убирать программно, на уровне DSP. Но сделать надо и точно, и аккуратно, не убрав ничего лишнего и не добавляя искажений. Поискал существующие плагины эквалайзера для foobar2000 - их всего 2 штуки (штатный и еще один с большим количеством полос). Беда такой обработки звука - они однозначно портят фазочастотную характеристику, добавляя искажений от своей работы, по этой причине я давно отказался от каких-либо регуляторов тембра. Но деваться некуда, решил исследовать вопрос подробнее. Выяснилось, что если стоит задача корректно убрать комнатные резонансы не портя ФЧХ, то нужен линейно-фазовый параметрический эквалайзер. По причине сложности в реализации такого алгоритма в виде цифровых плагинов таких эквалайзеров тоже не сильно много - всего несколько от разных производителей софта и все они сделаны в виде VST-плагинов. Foobar2000 можно заставить работать с VST плагинами (http://www.hydrogena...showtopic=84947 или http://www.hydrogena...showtopic=59206), первый вариант мне нравится больше. Наткнулся вот на эту ветку: http://foobar2000.ru...opic.php?t=2152, где человек озадачился похожим вопросом, но с другим сетапом. Я перепробовал несколько vst эквалайзеров и самым удобным и лучшим для настройки все же стал MAutoEqualizerLinearPhase.dll от MeldaProduction. Одну из последних версий нашел на всемизвестныйторренттрекер.org. Electri-Q хорош, но у меня постоянно глючил, вешая намертво foobar. Поначалу я затупил, пытаясь подсунуть foobar 64-битные плагины, с которыми он категорически отказывался работать - сам foobar 32 битное приложение.
Делал почти все, как описано в статье, но с существенными изменениями. Первым пунктом стал выбор микрофона. Есть специальные измерительные микрофоны вроде http://www.behringer...ts/ECM8000.aspx которые требуют отдельного питания и стоят половину M-DAC. По сути нужен микрофон с линейной характеристикой где-то от 50 до 1000 Гц, остальной диапазон менее важен. Я уже отчаялся найти что-то вменяемое, как наткнулся на вот этот необычный usb микрофон: http://www.samsontec...rophones/gomic/ У него есть два режима: всенаправленный и кардиоидный. Во всенаправленном режиме у него характеристика строго линейна от 30 до 5000 Гц, потом идет подъем. В кардиоидном режиме он линеен от 500 до 10000 Гц, что более чем достаточно для почти любых настроек. И стоит в пределах 2 тыс. руб., что вполне терпимо и опять же можно использовать с любым компьютером с USB для других целей.
Приобрел микрофон, настроил плугин, стал вопрос в источнике эталонного сигнала. Поэксперементировав, убедился в том, что белый шум плохо годится для отстройки, а вот розовый шум подходит лучше всего, причем лучше нормировать его на 100% или сразу таким создавать. Я создавал отдельно розовый шум для левого и правого каналов, записывал потом как стерео дорожку (4 мин длиной). Попытка создать сразу розовый шум в стерео давала какие-то странные осцилляции на графике АЧХ. По шагам:
1. Создать розовый шум (двойное моно), записать в виде wav или flac. Разрядность я брал 16/44. Использовал Audacity.
2. Запускаем проигрывание розового шума в foobar с громкостью, превышающей обычную - чтобы гарантированно возбудить резонансы.
3. Располагаем микрофон в точке прослушивания
4. Одновременно с проигрыванием шума запускаем его запись - я записывал в том же Audacity с микрофона, разрешение те же 16/44. Чувствительность микрофона выставлял так, чтобы в пиках было примерно -3 Дб.
5. Записываем весь трек, обрезаем хвосты (включение, выключение и проч посторонние звуки).
6. Нормализуем запись на те же 100%, чтобы в пиках по амплитуде было как и на источнике.
7. Подключаем в foobar в разделе DSP MAutoEqualizerLinearPhase.dll и вызываем его настройки.
8. В настройках плагина желательно поставить ultra resolution (там, где анализатор), чтобы по нч диапазону было больше диапазонов.
9. Запускаем проигрывание эталонного розового шума, жмем анализ источника - в течении минуты спектр устаканится и примет вид почти прямой линии. В настройках задавая параметр усиления на октаву можно эту линию сделать горизонтальной - так проще будет потом подгонять измеренный сигнал к эталонному.
10. Остановить анализ, зафиксировав спектр эталонного розового шума
11. Запустить на проигрывание файл с записанным шумом, нажать на анализ target - то же самое, выждать, пока форма АЧХ не зафиксируется, потом остановить анализ target.
12. Сразу видно, что такое эталонный сигнал и что получается на входе микрофона - все резонансы и провалы прекрасно видно.
13. А вот дальше все мои попытки автоматически рассчитать эквализацию приводили к крайне неудовлетворительному результату - в лучшем случае с занижением уровня в -15 Дб.
 
Поэтому делал все руками - брал все 10 точек эквалайзера и начинал по одной их задействовать (двойным кликом), менять частоту, добротность и уровень. При этом я зацикливал воспроизведение записанного файла и двигая ползунки в резонансных частотах путем изменения уровня и добротности делал так, чтобы в реалтайме измеряемый спектр приближался к эталонному. Т.е. на выход плагина постоянно идет уже эквализованный сигнал, он его анализирует и усредняет (я ставил усреднение по максиму в 5000 мс), задача от человека подогнать измененный записанный сигнал к эталонному. При этом нежелательно, чтобы итоговая кривая эквализации выходила за 0 Дб - иначе придется в настройках снижать общий уровень, чтобы избежать искажений на этой частоте - банально тише все начинает играть, детализация теряется.
 
Поначалу трудно выводить все эти кривые, поскольку трогая одну точку, плывут все остальные, я приспособился к изменения где-то за 2 часа. Создал несколько пресетов, которые отличались в основном уровнем самого нижнего баса в районе 50 Гц - некоторые записи сведены с избытком бас-гитары, а некоторые наоборот с недостатком.
 
После построения первой кривой само окно с плагином можно закрыть (остановив анализ), послушать музыку с использованием плагина - я убедился, что убирается только резонансы, весь остальной диапазон не трогается и звук не портится. Потом были многочасовые отслушивания на самом разном музыкальном материале, по результатам которого и родились несколько разных пресетов, в которых немного отличались параметры.
 
Все, можно слушать и наслаждаться студийным качеством звука в совсем неидеальных условиях прослушивания. Можно поиграться с ресемплером эквалайзера, но тогда анализ всех спектров надо заново делать. Я отказался от ресемплера, многовато он отсебятины добавляет, хотя в СЧ диапазоне хорошо вокал и инструменты выделяет.
Можно было бы на этом и остановиться, но комплекс перфекциониста не дал мне такой возможности, поэтому будет третья часть
 
Часть третья. Дельта-функция Дирака, конволюция и нафига козе боян
 
Отслушивая разные записи уже без гудения комнаты, которое раньше забивало много деталей, обратил внимание на то, что слишком сильно все стало звенеть и тембры в верхнем СЧ - нижнем ВЧ слишком выпячены. На графике АЧХ, снятой с микрофона, также есть горб в диапазоне 3-10 Кгц, но я списывал это на нелинейность самого микрофона в этом диапазоне (по паспорту там и должен быть горб с 5 Кгц). Отмотав все события и изменения в сетапе, вспомнил, что вывешивание на шипы дает на слух похожий эффект - подбирается бас и добавляется звона на ВЧ. Прошивка на M-DAC стояла A.09. Решил поменять прошивку на А.10 и заново снять спектры. Результатом был удивлен - тот самый горб 3-10 Кгц снизился на 2-3 Дб и в целом АЧХ стала более линейной на остальном диапазоне. Получается, что в А.09 зачем-то задрана середина АЧХ на те самые 2-3 Дб, из-за чего детализация выше, но при длительном прослушивании начинает утомлять. На акустику не грешу, у нее честно по паспорту ± 2.5 dB (58 Hz - 20kHz). С А.10 звук стал гораздо более комфортный и ровный, хотя раньше эта версия прошивки мне не нравилась именно из-за сниженной детализации, но не все так просто.
 
Заново снял все нужные спектры, опять подогнал кривые эквализации - гораздо комфортнее в целом стало. Но вылез существенный недостаток плагина - очень большая задержка и существенное потребление процессорной мощности. Плагин запихивает данные в свой буфер и там их обрабатывает, при последовательном воспроизведении это никак не сказывается, но если скакать с трека на трек или в пределах одного трека, то при переходе он сначала доигрывает 1,5-2 сек. старый кусок и только после этого начинает играть новый. Стал искать решение, наткнулся на страшное слово конволвер Раскопал тему и был изрядно удивлен.
 
Есть такой математический изврат в виде дельта-функции Дирака, который иногда используют физики для выделения из неприрывного спектра какого-то узкого пика - экзотическая штука, но полезная при некоторых расчетах. Оказалось, что это преобразование получило свое наименование (конволюция) и сейчас активно используется для широкого класса задач по преобразования одного спектра сигнала в другой. Самое главное качество конволвера - преобразование происходит быстро и линейно-фазово. Все, что нужно - сгенерировать правильный импульс, который и служит основой для работы конволвера. Долго не мог понять, где взять или как создать нужный импульс, в конечном итоге нашел тот самый дираковский импульс здесь: http://www.sjeng.org...sc_impulses.zip, файл Unitpulse2K.wav. В этом файле длиной 92 мс есть только нули и один-единственный отсчет в центре со 100% амплитудой. Чтобы получить из этого импульса параметры эквализации, нужно его прогнать через настроенный vst плагин. У меня не получилось это сделать в Audacity (одни нули выдавал на выходе), пришлось качать триальную версию Adobe Audition и там подключать vst плагин, которым обрабатывать импульс. Последовательность такая:
 
1. Берем исходный файл Unitpulse2K.wav и открываем его в аудиоредакторе (я использовал Audition).
2. Расширяем границы тишины импульса в обе стороны. Я добавлял по 100 мс цифровой тишины в начале и в конце файла. Исходной длины в 92 мс недостаточно для отработки плагина.
3. Подключаем vst плагин, в нем загружаем нужный пресет и применяем на весь файл импульса длиной 292 мс.
4. Переключаем режим отображения в сонограмму и видим результат отработки плагина - от центра тянуться хвосты в обе стороны.
5. Обрезаем в начале и в конце области, в которых одни нули по отсчетам (абсолютная тишина, на сонограмме там заканчивается серый хвост). У меня получилось по 32 мс в начале и в конце.
6. Сохраняем итоговый файл в виде wav - у меня получилось 228 мс.
7. Убираем в foobar все DSP, загружаем плагин конволвера (я брал здесь http://cdpos.biz/sho...ver-(Конвольвер)), в настройках плагина загружаем полученный wav файл.
8. Жмем apply и слушаем. Теперь нет ни большой загрузки процессора, ни малейших запаздываний при перемещениях по аудиозаписи и идеальный звук
 
Я сделал несколько wav файлов с разными пресетами, в зависимости от записи загружаю нужный файл в конволвер. Самое интересное, что возможности конволвера этим не исчерпываются, он может делать любую обработку сигнала, в том числе и эмулировать работу цифровых фильтров, встроенных в M-DAC. Минимально-фазовую характеристику можно получить, если обработать исходный файл импульса в vst плагине с соотвествующей настройкой или просто в редакторе обрезав предшествующий импульсу хвост (и заменив тишиной). Полагаю, что дополнительное обрезание хвоста после импульса даст звук, схожий с фильтром Optimal Transient - т.е. даже если аудиокарта или внешний DAC не поддерживает цифровую фильтрацию, то ее можно создать таким образом, но сам я пока не эксперементировал.

У меня немного другая задача стояла: подобрать себе портативную акустику для поездок, т.е. сценарии использования - преимущественно в помещениях вроде гостиничного номера или же в беседке в саду. Требования были следующие:
 
1. Габариты и вес как можно меньше - таскать с собой несколько кг нет желания.
2. Обязательно полноценное стерео.
3. Качество как можно выше - вступает в противоречие с п.1
4. Обязательно подключение к плееру Astell & Kern AK100 обычным кабелем 3,5 мм.
5. Наличие Bluetooth неважно.
6. Автономное питание.
7. Конструкция попрочнее.
8. Запас по мощности побольше.
 
В прошлом году купил себе Philips SB7300 - вес 600 г., стерео, алюминиевый корпус, 4 динамика 1" + пассивный излучатель, минимальные габариты, 12 вт суммарно. Для ее размеров работает неплохо, но за прошедший год слишком привык к звуку настольных Genelec, слушание 4 мелких широполосников в SB7300 стало напрягать. Встал вопрос о замене, теперь требования стали такими:
 
1. Вес до 1,5 кг.
2. Полноценное качественное стерео с раздельными динамиками для НЧ-СЧ и ВЧ.
3. Габариты поменьше.
4. Подключение по кабелю.
5. Запас по мощности побольше.
6. Жесткий корпус без призвуков.
 
Перерыв доступные на рынке модели, остановился на Philips P9X. Хорошо спроектированная акустика - 4 динамика 2" + 2 пассивных для НЧ-СЧ + 2 полноценных ВЧ динамика 3/4", раздельное усиление по полосам, 20 Вт. Нашел такую за 7 тр, взял. Она однозначно лучше по звуку, чем Philips SB7300, но вылезли следующие недостатки:
 
1. Дребезг корпуса сзади, где находятся пассивные излучатели уже при среднем уровне громкости.
2. При максимальной громкости хорошо слышно наводки - непереодический шум вроде озвучки работы Bluetooth.
3. Если есть в проигрывании треков пауза хотя бы в 2-3 сек, то для энергосбережения акустика переводится в режим ожидания и выключает усилитель. Появляется сигнал - включает, но не мгновенно, а в течении 1-2 сек увеличивает громкость от 0 до требуемого. Раздражает дико - когда на каждом треке в начале эдакий неотключаемый фейдинг присутствует.
4. Ну и вдобавок мне подсунули видимо выставочный образец - аккумулятор был напрочь убит и не заряжался в принципе.
 
Сдал обратно эту акустику и заново стал искать замену. Два кандидата нарисовалось - iLoud и B&W T7. У Т7 всего два широкополосных динамика 2" + 2 пассивных. Мне не верится в заявленные производителем частотный диапазон от 60 Гц до 21 КГц да и запас по мощности небольшой (12 Вт). А вот iLoud спроектирована и сделана очень правильно: два 3" НЧ-СЧ динамика с фазоинвертором + два ВЧ динамика 3/4". Электронный кроссовер, где точно подобрана амплитуда и фаза на границе раздела полос, очень жесткий корпус и запас по мощности в 40 Вт. И все это при весе в 1,3 кг и небольших габаритах. Вчера привезли iLoud и я эту акустику тестировал дома несколько часов. Сначала по минусам:
 
1. Подключение по Bleutooth сделано "для галочки", ничего кроме профиля A2DP не поддерживается, AptX нету - звук сильно хуже, чем при подключении по кабелю.
2. Есть небольшой шум усилителя, если громкость выкрутить на максимум - некритично, уровень громкости на максимуме чрезмерный.
3. Ориентация акустики сделана так, что она должна находится ниже ушей, что не всегда удобно.
 
По плюсам:
1. Качество звука при правильном расположении акустики сравнимо с моими настольными Genelec G3. Уровень баса сильно зависит от местоположения - при размещении в центре комнаты 15 кв. м. его мало, при размещении вблизи стены его слишком много, причем баса полновесного, там реально от 50 Гц начинает выдавать. Пришлось походить по комнате, поискать оптимальное местоположение.
2. Стереобаза выходит далеко за габариты самой акустики - т.е. источники хорошо локализуются довольно далеко от самой акустики не только по ширине, но и по глубине. Не ожидал такого эффекта.
3. Инструменты четко разделены и артикулированы, нет ни малейшей каши, микро и макродинамика на высоком уровне.
4. По мере прогрева звук меняется - бас мягче становится, ВЧ менее жесткими. Думаю, часов за 50 прогрева окончательно выйдет на рабочий режим - поставил на весь день прогреваться.
5. Есть уникальная фича - можно подключить микрофон или гитару + обработчик сигнала на смартфоне. Мне не нужно, но может понабиться использовать как мегафон.
6. Корпус очень жесткий и прочный - ни малейших призвуков даже на максимальной громкости.
 
Для поездок получилась очень неплохая замена моему настольному комплекту, реально впечатлен возможностями выдавать столь "взрослый" звук при скромных габаритах.

Поскольку комп. стол у меня стоит в углу, то и у Z240 стал слегка задираться и подгуживать верхний бас. Заткнул фазик ватой (может лучше было поролоном или чем-то еще?). Бас прибрался, его стало мало, но зато не мешает.
Бас в них есть только верхний, что собственно и было честно заявленно производителем - 120-20000 гц. Но этот верхний бас, как ни странно - не сваливается в кашу, а пытается "держать ноту". Да Бог с ним с этим басом. Главное - середина. Вот она реально ровная, без провалов и без подкрасов, что вообще большая редкость как среди колонок, так и среди наушников, вне зависимости от класса. Наиболее проблемный и сложный участок во всем аудио - верхняя середина. Обычно она либо заваливается, приглушая, смягчая звук, и вместе с тем убирая ясность и экспрессивность середины, либо наоборот, подчеркивается, что придает яркости, крикливости или жесткости. ТУТ же все отлично! РОВНО!! Середина не смягченная, но и не резкая. Тембрально достоверная. Баланс выдаржан с невероятной точностью.. Просто браво!
Ну и завершают картину просто изумительно кристальные, тонюсенькие ВЧ, которые явно не заканчиваются на банальных 12-14 кгц, а уходят в самую высь. Это реально слышно. Возможно есть небольшой пичек на верхних ВЧ, но не сильный, мне слух не режет, а придает ощущения криcтальности. Я вообще удивляюсь, КАК смогли выжать (совместить) из таких маленьких 7см-динамиков такую ровную середину на всем ее диапозоне, и такого хорошего качества ВЧ. Никаких пищалок - только один небольшой дешевый динамик! И при том, еще и верхний бас пытается воспроизвести, как-никак.
В них одинаково хорошо звучат и мужские и женские голоса. Инструменты и тарелочки звучат узнаваемо и естественно. В общем, середина и ВЧ проработаны очень достойно для таких крох! Чудные колоночки. Не даром я их заприметил с первых нот, совершенно случайно в медиомаркете.
 
Из минусов, куда ж без них.
- они все же не умеют строить сцену и нормально локализовать образы на ней. Звук распологается ровно между колонок, равномерно заполняя пространство рабочего стола. Какой-то глубины, очерченных в пространстве образов я не услышал. забегая вперед скажу, что TDS-505 сцену строят получше. Отсюда имеем не высокое пространственное разрешение.
- бас как может, держится до 120 гц, вероятно начиная спадать уже с 200 гц. Но ниже 120 гц он реально резко спадает. Даже 80 гц там уже практичеки нет. Т.е. нормальной динамики НЧ, плотной ударной волны - от них ждать не приходится. Но это же мультимедиа, рассчитанная для подзвучки компа, так что это даже не претензия, а просто факт, который нужно принять как данность.
-наклеенная на мдф-корпус пластинка "под дерево" - с углов легко отходит, и ее придется подклеить супер-моментом.
-острые углы.
-в общем-то, без претензий на высокий уровень
 
Рекомендую эти Z240 всем, кто хочет иметь на своем компьютерном столе - приятный, ровный звук на обозначенном диапозоне частот. Почти не занимают места, выглядят прикольно, и звучат на удивление ровно-сбалансированно-естественно, за исключением глубокого баса.
 

В минувшую субботу у меня дома прошло очное сравнение акустики ILLUMINATI SeHi изготовленного уже не безызвестным российским самодельщиком Вячеславом (Sid2612) с моими Monitor Audio Platinum PL300. Хозяин ILLUMINATI Николай оказался очень любезен и не поленился при помощи друга привезти ко мне весь тракт – не только колонки, но еще и усилок и ЦАП и ноут. По этому случаю вторым пунктом было сравнение не только акустики, но и трактов в целом.
 
Когда Иллюминати появились в комнате, сразу произвели положительное впечатление своим дизайном, поймал себя на мысли, чтоб если не знал что это самодел, никогдабы и не понял, что это не заводское изделие, причем не из хайфайных, а истинно хайэндных линеек – чтото напоминающее верхние сонус-фаберы. Экземпляры были в роскошном шпоне, если не ошибаюсь «зебрано». Неординарная внешность дополнительно подогрела интерес к будущему сравнению.
 
Первую часть сравнения – непосредственно колонок проводили полностью на моем тракте, стереочасть которого состоит из ПК, к которому посредством преобразователя M2Tech HiFace с самодельным линейным питанием подключен АВ процессор Onkyo PR-SC5507 Тимур Шейхов Standart mod. Усилители – моноблоки AVM Evolution M3 первой ревизии. Все было скоммутированно моими самодельными проводами – межблоки из Неотековской серебряной монокристаллической моножилы и акустические – биваеринговые на верх набор из моножил мундорф сильверголд сечением 2,4мм, на низ – набор медных монокристаллических моножил от Неотек сечением примерно 4мм квадратных.
 
Для тех кому будет лень читать дальше - краткий вывод. Продавать свои Платинумы и заказывать Иллюминати я точно не буду, но и Иллюминати в грязь лицом не ударили, и еслибы у меня не было Платин – Иллюминати былибы в числе основных кандидатов. Тем более в их пользу заметная разница в цене, даже если учесть, что свои платины, я купил менее чем за половину нынешней рекомендованной розницы.
 
Теперь подробнее.
 
Илюминати играют в целом потемнее Платин, основное различие в диаппазоне ВСЧ. Бас ровный, глубокий, нет нарочитого акцента на мидбасе как скажем на MA Gold, чтоб создать искусственное впечатление его большоего количества и глубины, его и так достаточно. Не хватило его глубины мне, в сравнении с Платинами, из всей тестовой подборки, только на Японских барабанах. Зато с моей комнатой (12квадратов) они подружились лучше, практически не возбуждая недодавленный резонанс на 40Гц. На платинумах его очень редко когда заметно с основного места прослушки, но если отодвинуться на полметра назад, то он становится заметен гораздо чаще. По басу Иллюминати динамичные, ничего не сваливают в кашу даже на очень быстром металле, но как мне показалось, на уровне нюансов всетаки чуть-чуть отстают от PL300, примерно как его играли платины с предшественником АVMов – Винценте SV-233.
 
По СЧ – как писал выше у Иллюминати меньше ВСЧ и НВЧ, это в первую очередь заметно на области сибилянтов – на сибилятивных записях женского вокала они чуть скрадываются в сравнении с платинами, давая больший комфорт, но меньший вовлекатор. Изза этого звук становится менее ярким, менее броским и праздничным, хотя эта субъективная недостача возможно вызвана моей привычкой к ярким и праздничным МА. В естественности тембров для меня оказались предпочтительнее Иллюминати, они немного превосходят платины в этом аспекте. Но я слышал и еще более натуральные тембра в другой системе – с СД аудиоресеч, мощным ламповым усилком VTL и колонками Vandersteen в системе одного знакомого, там они просто на голову были лучше и чем у Платин и у Иллюминати в моей системе. А в целом СЧ ровные и отлично проработанные, без акцентов и каких-либо артефактов. На пинкфлойдовской «Стене», наверное как раз изза натуральности тембров, Илюминати для меня выйграли.
 
Вч у Иллюминати мне тоже немного не хватало, в основном на НВЧ. А в целом они достаточно звонкие, нерезкие, рассыпчатые и натуральные. Но в паре-тройке композиций, гдето в этом диапазоне был замечен небольшой акцент, чаще всего он проявлялся на тарелках. Он не такого масштаба, чтоб чтото испортить, это не какойто явный выплеск, а именно небольшой акцент, заметный далеко не всегда и не везде.
 
По сцене – пожалуй Иллюминати строят больший объем, но хуже локализуют инструменты внутри этого пространства, чем платинумы. Это касается и глубины и ширины, здесь паритет с платинумами.
 
По динамике – Платинумы чуть динамичнее, возможна эта разница фактическая, возможно кажущаяся изза большей яркости PL300.
 
По детальности – Платинумы чуть детальнее, но тут опять возможно что разница это не фактическая, а лишь субъективное ощущение изза большей яркости МА. (хотя Илья – мой друг наушникофил все вышеописанное подтвердил, а его уже нельзя считать лицом заинтересованным, ну или хотябы не в той мере, что и я – хозяин Платин. Для пущей беспристрасности надобы чтоб Николай написал свой отзыв и свои выводы, и сравнить наши ощущения)
 
В итоге уровень Иллюминати и PL300 можно поставить на одну ступень. Илюминати чуть переиграли Платины на классическом роке, Платины чуть выйграли на всех остальных жанрах. В итоге я убедился что мне больше нравятся всетаки платинумы, но это больше вкусовое, чем качественное. Ну и странно былоб иначе – я их выбирал вполне осознанно, как раз с учетом своих вкусов.
 
В целом Иллюминати, как и платинумы тяготеют к «техничной» концепции воспроизведения, не выделяясь каким-то одним отличным аспектом вкупе с несколькими провальными. (теже вандерстины, о которых упоминал ранее вообще не играли что-то очень быстрое, все сваливаяя в кашу, а вот на инструментале, джазе, вокале, переигрывали мои платины без вопросов). Илюминати не «вкусовые» их можно, например, взять без прослушки и точно не разочароваться, они не несут на себя явного отпечатка вкусовых пристрастий мастера, чтоб для кого-то, у кого вкусы совпадают с авторскими, стать супероткрытием, и суперразочарованием, для того, у кого с автором вкусы полярные.
 
Теперь к сравнению трактов. Вместе с колонками хозяин Николай привез интегральный стереоусилитель «Миллениум» Крылова, стереоцап «Raptor» сборки Энергетика с основным подключением через ЮСБ через встроенный конвертор, ноутбук и ноунейм медные акустические провода и межблоки из профинструментального или микрофонного провода. Вся предыдущая прослушка Иллюминати в моей системе, была проведена при подключении их моими акустическими проводами, медной частью, т.к. Иллюминати не допускают биамп или биваеринг.
 
При подключении Иллюминати к родному тракту уровень качества звучания довольно явно ушел вниз. Звук стал еще более темным, уже больше, чем можно списать на вкусовые пристрастия, менее детальным, сцена немного сжалась и стала чуть прилипать к колонкам, подупала и динамика. Николай сказал что играть стало «проще». При этом появилась небольшая толика резкости, которую может и не заметил бы, еслиб не предыдущая прослушка ихже в моем тракте. Чья это заслуга – усилка, цапа, коммутации или еще чегото, или от всего помаленьку – разбираться уже не было сил. Ясно только что родной тракт в целом отстает по уровню от колонок.
 
Надо сказать что у меня в комнате очень небольшая Sweet Spot. Там умещается только кресло с одним слушателем, все остальные – кто сбоку и сзади уже далеко не в полной мере получают звуковую информацию, поэтому в козырном кресле все бывали по очереди и гоняли одни и теже треки по несколько раз. Прослушку проводили Я, Николай и Илья примерно поровну, Только Николай уделил больше времени прослушке платин, а я и Илья – Иллюминати. Друг Николая слушал в основном только платины и свои выводы вслух не озвучивал.