дмитрийssd

а например шнур эподжи можно и как межблок и как цифровой юзать. он 75 ом. практически все атласы могут использоваться как цифровые и как межблочные

Это откуда такая информация? Просто интересно. http://www.*****.ru/cablepedia-2.html потому что это всегда так было

для традиционной китайской японской и корейской

вы что низ отрезаете нижний самый своими приборами? чето не понял я ноухау . а как же музыка с инфрозвуком в басу , например электронная. что то непонятно мне. вы как что ляпните порой хоть падай хоть стой. или как то не так выразились. не точно?

Сox,ну попробуйте если отыщете его. но вертак Nordmende RP 1100 право дело не тяжелый всего 6 кг, для старых вертаков это вообще не вес. если честно я об этой фирме ни чего не знаю. но легкий вес вертака смущает в первую очередь. привод там прямой, скорее всего он соответсвует по звуку комплектным вертакам для муз центров. так что думаю совковая вертушка может даже лучше оказаться особенно если допилить ее. у меня первые вертаки были именно советские. только после них я понял нужно ли мне покупать из вертаков что другое или нет.... если уж за совсем малую цену то попробуйте. но думаю что там особо хорошего нет. из соковых у меня был арктур . я его разобрал потом а собирать не стал. так и вынес в помойку. потом была ария прямоприводная. ее я малость попилил потом купил прожект дебют. ни чего хорошего в нем не было. позже взял торенс 320 и ленку 75. с ними гораздо веселее жить. и они не слишком дороги. хочу найти тангенсальную вертушку Yamaha px3 или px2 http://www.specialidiot.net/audio/px3/px3-a.jpg вот она. это пх3. она в начале года ушла за 20 тыр. но у меня в планах тогда были другие покупки, не беда найду ее позже. а сейчас тоже о ином надо заботится. цена ветрушки ямахи как вы заметили не дорога. по сравнению с мировой революцией и прочими ценами на разное современное оборудование. играть вертушка будет отлично. но можно и в 10 тыр уложиться и купить например ленко 75 или даже техникс http://www.hifi-wiki.de/index.php/Technics_SL-1500/ недавно он за 8 тыр проскочил где то. но может вы еще чего найдете. технарь тот если непонравится продать не проблема. а вот насчет вертака норменде уже вопрос по ликвидности

самое главное интегральник можно расширить до колоночной системы. а вот ушной спец усилитель так и останется спец усилителем , то есть по сути стационарной узкоспециализированной дыркой для наушников. расширяйте и стройте свою систему. возможно вы потом продадите этот усилитель когда отыщете что интереснее и повыше рангом. но главное вы знаете что и где искать теперь и на что ориентироваться в поиске

ну что же. вам повезло.поздравляю значит состояние отличное. 1979 год и все работает и не скрипит. фоно 1 и фоно 2 это входы для вертаков. скорее всего один для мм а второй для мс, а может все входы мм. надо подробнее смотреть. теперь можно смело найти вертак и слушать его. должно быть не плохо. можно даже советский вертак воткнуть для начала с недорогой импортной головой или даже совковой но чтобы ее состояние было хорошим, хотя бы послушаете его с более менее нормальным фоновходом. должно лучше играть чем те фонокоры что стоят 500 баксов и чуть выше. значит париться по поводу фоновходов вам не надо на первых порах. попробуйте собрать недорогую колоночную систему с этим усилителем. думаю он сможет порадовать музыкальностью и комфортным звуком. колонки выберете тоже из б/у приблизительно тех лет. так будет дешевле и лучше. усил 50 ватный так что смотрите чуйствительность побольше чтобы у колонок была. а по поводу верить не верить в это. я не обижаюсь если кто не верит. я сам раньше не верил. пока сам не столкнулся с этими вещами. очень сложно заочно кому нибудь поверить. практический опыт гораздо ценнее. вот и вам удалось убедиться в том что дырки старых интегральников и предов оказывается могут играть неплохо на наушники

http://image5.sahibinden.com/photos/93/ ... 947btv.jpg со стрелками. http://einfachnurbe.blogspot.com/2009/0 ... erung.html его нутро http://www.sahibinden.com/listing/alisv ... 79/detail/ еще картинки наверное максимум тысяч 6 рублей он обошелся. ну что ж, есть повод вам послушать более серьезные инегральники. там вообще супер может случится NORDMENDE STEREO AMPLIFIER PA-1100 / AC 110-220 / 50-60 HZ / 4-8 OHM / RMS-35-50W

а может не стоит пока от ямахи избавляться и сменить акустику . монитор аудио не особо интересные колонки. от них тоже много может идти недоброго. может чтонибудь типа кеф референца купить старых годов. проверенный вариант. может пока поживете с референцем и ямахой и определитесь позже и с усилом. самоделки без опыта рискованно брать. можно их как угодно намонстрячить. и будет играть хуже чем ямаха. я вот вообще не умею даже паять толком нормально. и точно не стал бы брать прибор под сборки или под твик. я вообще против твиков и копаний. твикание это образ жизни для некоторых. но это не мой образ жизни точно. а арт сле вообще пред нужен потому что это мощник. без преда мощник юзать не интересно и неудобно

я подумал , посоветовался , знаете мне кажется для марантцев все равно что брать. пробуйте разное и берите что понравится. что на ухо ляжет. марнтцы приборы спокойные своеобразные. в основном для фона они подходят. динамика у них снижена. так что тут лучше именно вам думать и пробовать самому ,что понравится то и подключить. благо марантца нынче в салонах много, и акустику можно подобрать к ним. , можно проак попробовать, один человек я знаю любит спендоры к маранцем цеплять но для меня все это далеко, как и сама техника этой фирмы.. прошу меня извинить но я просто не поклонник маранцев . разве кроме их первых сидиплееров которые внутри являются больше филипсами. мне кажется в любом случае экспериментальным путем можно будет чегонибудь добиться и подобрать на вкус ваш колонки для маранцев. которые будут радовать.. а разные подходы к звуку мы как могли , постарались изложить в этой теме. хорошо что спора ожесточенного не возникло. ваше дело выбрать тот подход который ближе и вперед , идти слушать и выбирать колонки. самое главное в выборе будет за вами. вам с вашей акустикой жить..

о да это юмористический сайт с матерками и порнокартинками. есть в принципе на что посмотреть и на картинках с аппаратурой. это великий и ужасный рауль санчез шнуроненавистник и техниксолюб. фолклорный герой. счастливый человек. который нашел для себя свое и не парится. но не факт что его опыт подойдет каждому кстати на картинках с аппаратурой много чего интересного на этом сайте

в книжке журналиста А. Горохова под названием "Музпросвет" нашел место про то, что такое саунд. эта статья Горохова объясняет почему я не очень люблю аудиофильские записи. точка зрения автора мне близка. Например на альбоме Девендры Банхард 2007 года запись сделана так чтобы был саунд и атмосфера. думаю если бы точно такой же альбом записали на диофильском лейбле то я бы его не стал слушать несколько раз. было бы наверное скучно его слушать, те же самые песни точно по другому бы выглядели. яркий пример саунда можно увидеть в рутс рэгги музыке. например записи с ямайки некачественно записаны с точки зрения аудиофилии и аудиоснобства, но они очень ценны саундом и слушаются так хорошо только из за того, что там есть саунд и атмосферность характерные для рэгги и даба 70х годов и некоторые продюеры современного рэгги, даба и драм энд бэйса даже копируют саунд рэгги 70х в своих номерах как бы показывая от куда у них якобы ноги растут. продюсеры рэгги старой школы называли это вайбом и позитивными вибрациями. они специально сводили свою музыку чтобы характерный вайб присутствовал, и качество записи тут совершенно было не причем. если система или ее компонент повлияют на саунд записи и разрушат его или трансформируют, то это будет плохо. к сожалению таких систем достаточно многое мире у людей. конечно проверка натуральности , достоверности звуков и тембров акустических инструментов на системе и сопоставление референсных диофильских записей с живыми инструментами это дело хорошее, но тогда получается что система оценивается однобоко. но при этом способность системы адекватно и без потерь и трансформаций передавать саунд оказывается не учтенной. мне кажется что способность передавать адекватно саунд записей является очень важным и ни чуть не второстепенным параметром в оценке аудио приборов. вот сама статья: Sound vs. soundquality Интересный саунд - это принципиально иная вещь, чем высокое качество записи. Саунд - это характер записи, своеобразие записи, вкус записи, вещь, которую нельзя измерять линейкой (хуже/лучше, качественнее/ некачественнее). Изрядно мифологизированный "высокий западный стандарт качества студийной звукозаписи" предполагает именно достижение очевидного совершенства - записать, скажем, гитару так, что "лучше не бывает": правдиво, объемно, наполненно, "как живую". То есть качество записи измеряется ее расстоянием до естественного звучания того или иного музыкального инструмента. Поэтому искажения воспринимаются как легко избегаемые дефекты. А с точки зрения саунд-эстетики искажения - столь же полноправный рабочий материал музыканта, как и существующий лишь в идеале чистый звук. У полированного мрамора и у бетонной стены поверхность разного качества, это разные материалы, но нельзя полагать, что полированный мрамор - это более качественная поверхность, чем асфальт, дерево, рубероид, наждачная бумага, стальная плита. То, что саунд может быть тонким, сложным, многослойным, но ни в коем случае не "более качественным", - это один из уроков трип-хоп-эпохи, утвердившей новое отношение к звукозаписи. Стремление записать все инструменты с максимально возможным качеством приводит к катастрофе во время микширования: между звуками отдельных инструментов не возникает пластических связей. Отдельные компоненты звуковой картины начинают восприниматься как герои аудиоблокбастера: гитара, барабаны, клавиши, певица, флейта. Это действующие персонажи комикса - не характеры, а знаки. Мой преподаватель рисунка Александр Юликов говорил: для каждого предмета на лице человека есть название - нос, рот, глаз. Наивный художник рисует не то, что видит, а то, что знает, то, для чего есть название в языке: два знака для глаза, знак для носа, знак для рта. А, скажем, для участка лица между верхней губой и носом слова нет, поэтому и рисовать там как бы нечего, там остается белый лист бумаги. А грамотный художник видит не только предметы, но и пространства между ними, их внутреннюю пластику и взаимодействие: глаз, скажем, косит влево, а нос загибается вправо. В акустической сфере та же самая ситуация. Как есть тысячи способов нарисовать глаз, так есть и тысячи способов записать гитару. Правильно/неправильно записанная гитара - это детский лепет. Критерием может быть только художественная оправданность. Глаз, нарисованный Пикассо, не похож на глаз, нарисованный Делакруа или Дали, но каждый из них обладает собственным характером. Изображений глаза много, а знак глаза - один: скажем, овал с точкой или акустический "знак гитары". Непластическое, назывно-символистское отношение к музыке моментально слышится: мелодия + ритм + инструменты + голос. Гитара звучит просто как гитара, женское пение как женское пение, клавишные как клавишные, барабаны как барабаны. Все это чушь. Наивное искусство, в лучшем случае. А при записи в "профессиональной западной студии" оно доростает до гигантских размеров китча. конец цитаты. Вообще книга из которой я взял цитату о саунде написана про разную современную молодежную музыку и ее историю от 70х до 00х годов. вообще волею судеб большинство музыки мира является молодежной. от рока до техно кому интересно вытащить книгу вот ссылка: http://lib.ru/CULTUR.../muzprosvet.txt t=726169 яркий пример саунда альбом Девендры Банхард Smokey Rolls Down Thunder Canyon - 2007, остальнные его записи записаны уже иначе. можно скачать и посмотреть разворачивается ли саунд на вашей системе.

а у меня очень много плохозаписанных дисков. но они играют все равно отлично. и на твоей системе они тоже играют отлично. однако если диски не играют и не вовлекают то остается лишь сетовать на кач-во записи и любоваться деталями на чистовылизанных удифильских релизах

да у alveec с деталями в тракте все ок, и у меня с детальностью тоже ок, хотя некоторые говорят что старина и годы не щадят ни чего. я систему alveec не первый год знаю и знаю как она развивалась, и фокалы-электра и найм 2хх серий все отлично дают по деталям. но техника все таки кроме даталей еще и эмоциональнасть передавать должна и у него все это есть в системе. просто когда слушаешь и приборы предают правильно месадж содержащийся в музыке то про детальность и не думаешь . она и так там есть, но не ей надо восторгаться а музыкой. и совсем не повод на циклиться на детальности если музыка играет и вовлекает именно эмоциями которые в нее вложены. на отдельных звуках, поисках мух и любовании микросаундскейпами зиждится удифилия и большая часть хиенд и фай индустрии. а отлично технически оснащенная меломания живет в несколько иной технике. например в найме без вопросов, потому что это в высшей степени меломанские приборы.

действительно активные колонки стоят гораздо веселее по соотношению цена кач-во чем хифи и енд. много в них всякой радости и пользы. и динамичны и детальны и ровны и даже тембрально точны при условии подбора компонентов стоящих до них, не смотря на малый размер они могут уверенно басить. ведь усил внутренний очень хорошо согласован с динамиками. лампадный предусил к мониторам это самый легкий способ сгладить острые углы, но не всегда это начинает устраивать., лампадный пред дает роль буфера -оживителя студийной акустики, делает звук живее но более всего он делает звук комфортнее. в принципе лампадный пред несет функцию оживления мертвых колонок. но если нужна живость не лучше ли попробовать сразу изначально колонки играющие живее. вообще с мониторами активными всегда нужно использовать приличный пред. без преда они не начнут играть даже подключенные напрямую к источнику. я рангьше думал что активные можно юзать в прямую к звукокарте, потом использовал пульты , был у меня и лаконик в кач-ве преда. стало веселее но быстро надоело, потому что лампа лишь сглаживала но ни чего кардинально кроме комфорта не давала. да лаконик впринципе это кривой прибор. и блюстители мониторного саунда вообще могут тут высказаться против ламп... короче,пока я не заимел приличный пред мониторы у меня играли все равно не отмороженно. но мне казалось что все ок. просто когда пришло другое обородувание и мониторы остались единственным что просится на замену. но я совсем не хочу покупать более высокие мониторы от иной фирмы. хочу уйти от их звука. я люблю развлекаться и получать радость от музыки. а на составляющие извука и микросаундскейпы я уже насмотрелся. вообще вопрос стоит в способности передачи эмоциональности акустикой и вообще приборами. насколько мониторы могут это сделать? даже из трехполосного генелека выжать способность чтобы он мог передавать эмоции, нужно постараться. тут некаждый пред и не каждый источник поможет. подбор нужен. сами по себе их мощники и динамики не играют если заведешь туда сигнал

ну позже наверное придете к моему мнению по поводу акустики. я раньше почти так же как вы считал. с тем лишь исключением что мне на самом деле все равно было на достоверность , главное для меня чтобы то что в записи частотно есть то выходило без потери деталей и динамики, но играло оно всетаки мертво или как говорят помягче- нейтрально. но раньше я мониторы очень ценил и считал их основой честности и достоверности в звуке. достоверность там есть но она касается не достоверности передачи музыки, а достоверности передачи записи со всеми ее микрозвукамми и спрятанными дефектами. . просто когда монитор слугаешь интересного кроме деталей там более ни чего нет и разрешение само посебе натуральности не дает. просто мониторы настраивают несколько поиному чем колонки для дома. мониторы и не должны играть записи весело и задорно. они для работы. другое дело если колонки в хоум системе звучат мертво и неинтересно даже по мониторному. музыка она делается для развлечения по большому счету. и если запись слушать неинтересно, то значит колонка не годится. детальность и все звуки ни сколько не страдают в немониторной акустике. но вот эмоциональность при нейтральном саунде акустики может пострадать. вообще знаете сколько в мире микрофонов? и каждый звучит по своему. почему мы говорим об акустике а про микрофоны забываем. ведь микрофонов гораздо больше чем колонок в мире. а провода в студии они тоже влияют. ктото возразит и скажет что в студиях проводами не заморачиваются. я соглашусь. в совсем бедных и профанских студиях не заморачиваются от этого результат не очень. есть еще ряд всяких других приборов и железа которое находится по ту сторону ваших домашних колонок или мониторов .я вечером одну интересную статью приведу о всяких достоверностях студийных и о целях звукорежей современности. есть что пообсуждать там. просто достоверная звукопись и сверх записи удифильские это самое простое что можно придумать для акустики. воспроизвести такие записи на любой аппаратуре не проблема. все будет звучать отлично. другой вопрос это неиграющие записи. ладно, неиграющие и некачественные записи существуют, есть такое дело. но уже начинаешь настораживаться когда половина или большая часть коллекции не играет на акустике. причем фирменные диски. вот тут уже надо насторожиться. сделать чтобы все играло можно, если осторожно выбирать технику и не вестись на красоты и микросаундскейпы. жанровой техники быть не должно. жанровость это порождение маркетинга. к сожалению если аппаратура не справляется с любимыми жанрами . меняйте аппаратуру а не пристрастия в музыке

система и акустика должны играть отменно : любэ, шнитке, минимал техно, рэгги, чайковского, джеймса брауна, бони-м, майю кристалинскую, дональда берда, шопена, крафтверк, валентину толкунову, АС/DС, ласковый май, архивный фанк и босса нову, демиса русоса с хип хопом и драм энд бейсом в придачу и многое многое другое. про лейблы типа ЕСМ я не говорю. они и так звучат везде, даже на муз ценрах. играть должна куча музыки и очень классно играть. танц музыка должна долбить как и задумывали а вокальное исполнение должно вышибать слезу. это достижимо впринципе. я воспользовался вариантом сборки акустики на заказ, чтобы так все было. слушал пока одну колонку и уже понравилось. сборка на заказ -дешевее чем покупка хиенда. короче способы всегда есть

я скажу да ни чего в нем нет плохого в проф звуке. но звучат по своему даже проф мониторы. у каждых из них есть свой определенный саунд. например монитор от фокал звучит не так как например генелек или АТС, но они все ровные и инженер в студии привыкает к ним и спокойно работает. абсолюта нет даже в хорошем проф оборудовании. "Думаю, из-за этого и повляются 'авторские' системы - не дошёл до достоверного - назовём 'своим саундом'. Так легче инженерам." а что если инженеры и не стремились к мониторному саунду изначально. тут вопрос в том что хотят получить в итоге. все колонки по студийным мониторам даже высокого уровня не стоит равнять

вы описали звук проф мониторов. Акустика всегда имеет свой характер, так уж ее задумывают инженера. Материал динамиков - вопрос религии. Где то и пластик играет а где-то и бумага не звучит сосвсем. точняк, это описание чистейшей воды монитора для студии. я с таким звуком уже наигрался. сначала вставляли такие штучки. ну если кто любит мониторы то это не беда. подобной акустики на рынке полно. например из относительно недорогих РМС какие нибудь начальные, кстати РМС это проф фирма.но она работает и на домашнее аудио. мы АТС слушали толи 7 модели толи 11ой модели монитор. очень неплохо играло. это тоже проф фирма, но на ней можно походу всякие записи слушать отлично и плохие в том числе. там были претензии к аппаратуре а именно к преду. но если все нормально подобрать то АТС очень могут удивить. в тот раз нехватило динамики это наверное пред пс аудио виноват предположительно по поводу материала дина соглашусь с тобой . главное это вопрос реализации, остальное это фетишность. можно и на хорошей комплектухе и бумажных динах получить в результате винегрет или унылость.

нужно просто искать в хорошем состоянии и верхние модели и вероятность того что все будет ок повысится. в верхних моделях стоят отличные детали которые не портятся со временем. в моей С2х ни каких проблем нет. она по виду как толко с конвеера не шуршит и не скрипит. ни какой мутности в ней не наблюдаю. звук музыкален играет живо и натурально. натурал саунд там на ней написано, это есть правда. однако такая правда не ко всем ямахам относится отличия в звуке аппаратов есть. хорошие аппараты играют хорошо, плохие играют плохо, хлам был и в то время тоже и в наше время его достаточно, но были и топовые аппараты которые отлично играют вне временных рамок и предпочтений , их нужно искать. вот и все отличие. просто в современности приличные вещи в аудио начинаются от больших ценников. а на винтаже можно выплывать и экономить деньги, плюс ко всему б/у аппараты ликвидны на 100 процентов. за сколь возмешь за столько и продаш.. риски по тех состоянию конечно же есть. но при разумном подходе их можно снизить. в бюджетном аудио современного года выпуска которое стоит неоправданно дорогов рисков считаю гораздо больше. тот же винсент гибридный интегральник за 62 тыр не годится просто ни куда , на такие деньги можно купить серьезный аппарат от тех же акуфейсов, например интегральник как у Никиты (NIK). да действительно акуфейсы поют на ушном выходе неплохо. Никита мне об этом говорил. ценник на ямаху А1 не более 20 тыр в рашке. это отличный интегральник 80х. я писал уже много про это тут. ревокс-750 можно поискать, это очень хороший интегральник. цену глядите на ебее, я так не помню на вскидку. свой пред с2х я брал за 25 тыр но это дешево для него. версию х очень сложно найти. индекс х означает что есть наушниковый выход. с2 и с2а уже не содержат его. вобщем как видно цены не кошмарные, гораздо хуже мучаться с каким нибудь ушником за 20 тыр. бороть его фон и успокаивать себя что звук вроде в нем есть и еще на кое какие артефакты глаза закрывать пред с4 с оч неплохим мощником М4 я купил за 21 тыр. повезло. правда С4 уже явно дешевее по комплектухе чем С2,. в преде С4 переключалки входов иногда шуршат. но я не парюсь. просто это его неизлечимая болезнь его. многие об этом писали в форумах буржуинских ни кто не победил и все успокоились, а мой экземпляр С4 можно считать вообще в нормальном состоянии по сравнению с их рассказами. С4 звучит очень живо тепло и мягко аналогово. он даже душевнее чем его верхний серьезный брат С2х. но С2х так собран что у него нет ни каких артефактоф и болезней. там даже потенциометр заслуживает отдельного внимания. его делала мацушита. очень сурьезный регулятор об этом всем я писал тут много раз.

это не чудеса и ни чего удивительного в этом нет. я говорил об этом еще давно но мне ни кто не верил. у меня на каждом из предов от ямахи C2х и С4 с ушными выходами все более чем в поряде. дескридитация ушного выхода произошла с появлением новодельных интегральников и предов. именно поэтому мы наблюдаем сейчас расцвет специализированных устройств для наушников. раньше они просто не были нужны. однако не в каждом винтажном инегральнике стоит хорший ушной выход, но в верхних предах и верхних старых усилителях зачастую все очень хорошо с ушным выходом. именно поэтому мне не нужны ушные усилки. в сравнении с ушными дырками моих предов многая хед фай усилительная продукция выглядит явно хуже. так что для меня Cox это не новость. я этими вещами непосредственно пользуюсь как захочу. причем плюс в том что винтажный инегральник обходится дешевее чем спец усилитель для ушей при всех его возможностях, включая комутатор. вы еще фонокоректоры проверьте в этом норменде. откроете для себя новое. корректоры стоящие там должны быть лучше отдельных коробочек за стоимость 500 -800 баксов. просто в те годы вертак был основным источником и грех было ставить в усил в те годы посредственные или неинтересно играющие фонокоры. иначе бы ни кто не стал бы покупать. лучше всего чем тратиться на ушной усилок который порой и играет прекошенно и нужен лишь для наушников, купить приличный какой нибудь верхний интегральник и слушая наушники позже можно прикупить и акустику и вертушку. ведь функционала у старых инегральников и предов не занимать. , но все равно лучше знать что покупать. вам выходит с норменде таки повезло, но я его не слушал ни разу, но вот техника фирмы saba оставляла хорошее впечатление по звуку.. это такие ресиверы-усилители винтажные с радио. как работает у них ушная дырка я не знаю, не пробовал ее слушать, возможно не плохо. это тоже немецкая фирма

качество записи это конечно хорошо/ но система и акустика не должна быть зависима от качества записей. если половина дисков при апгрейде системы начинает неиграть и просидся на выкид, то у вас проблемы и их нужно решать вновь подбором компонентов. вы же не в студии находитесь чтобы постоянно мониторить неприятные артефакты звука ,вы же не занимаетесь ремастерингом. студийные колонки специально настраивают чтобы мусор в звуке был как на ладони. хотя некоторые студ колонки и усилители вполне могут играть музыку дома, но это касается серьезных и дорогих приборов, а не того студийного ширпотреба кторый можно купить в любом магазитне проф техники относительно не дорого (моих мониторов это не касается, они бюджетные, но я добился подбором компонентов некой живости саунда и они играют уже не противно, но есть смысл их заменять и вскоре я это сделаю потому как пасс .акустика будет готова) хорошая акустика правильно настроенная и собранная должна правильно расставлять звуковые акценты. не вываливать на первый план нехорошие вещи и ненужные шорохи и скрипы в записи с пленочными искажениями присутствующими на некоторых арх.исходниках, акустика должна показывать то что нужно для музыки а то что не нужно убирать с переднего плана, . причем детальность не должна страдать. . тоесть если хочешь то можно без труда выслушать на акустике дефекты плохой записи, но они не должны лезть вперед и раздражать.так же звук не должен разваливаться на составляющие и микросоставляющие и разрешение не должно страдать от слитной игры. это трудно добиться изготовителям. если есть зависимость системы от сверхкачественных записей то это плохой признак. считаю что система не должна диктовать какую запись слушать ,а какую не слушать по качеству. так же в идеале не должно быть жанровых рамок для системы. например если вдруг не играет рок, то это плохо. поэтому на тесты таскайте с собой неиграющие диски, с архивной или некачественно записанной музыкой. там на самом деле не все так плохо как многим кажется. на хороших всеядных системах эти диски играют и вовлекают получше чем самые супер удифильские записи. просто много техники совсем не настроены на то чтобы играть музыку. большая часть техники настроена на то чтобы играть звуки. от этого и начинаются такие высказывания что звукорежисеры враги народа и т.д. на самом деле все играет более менее нормально. другой вопрос как оно воспроизводится на вашей системе. в студиях уже мало кто пишет для того чтобы все было похоже на реальность. этим занимаются как раз удифильные лейблы. западные инженеры звука работают не в облати натуральности а в области создания саунда. и этот саунд может не развернуться на системе настроенной по аудиофильски. думаю нужно оч внимательно выбирать себе системы. на первом месте должна быть именно музыка а не звуки

Ямаху в топку-думаю скоро избавлюсь от нее.Присмотрел вот такой http://www.ee66.ru/index.php?productID=683,возможно на следующей недельке послушаю. винсент это же унылый дойче-китай. он стоит еще ощутимо. если такие деньги есть на этот винсент (62тыр) лучше глядите бу. можно даже двублочное решение взять за такие деньги . пред плюс усь. если все правильно замутить то будет все ок. у нас в городе например сейчас ревокс инегральник продают не топовый но неплохой. Revox A-78 mkII. http://hi-fi.ru/auction/detail/770209 вот просто с ходу нашел первую ссылку на хи фи ру. 27 может дорого ,но за 18- 20 тыр думаю вполне нормально. просто надо искать схематехника ревоксов близка к акуфейсам но звучат они поживее и душевнее. легендарная немецкая студийная фирма. проверенный вариант сменить купить инегральник ямаха А1. пишу уже много раз об этом но ни кто не обратил внимания. звук там мягкий на вч. аппарат играет живо музыкально и аналогово. это отличный инегральник. я слушаю в данный момент пред С4 из этой же серии с лампочками на морде (зелеными квадратными). он звучит очень мягко. http://www.hifi4sale.net/t11605-yamaha- ... ifier-used вот он этот усилитель. найдите его забудьте о нехорошем и жестком звуке навсегда. стоить будет ориентировочно 20 тыр. а винсент можно конечно купить за 62 тыр и сразу потеряете деньги. сначала вам понравится этот винц фитюльками и завитушками и приукрасками удифильскими, а позже будете думать как его снова проапгрейдить. рок например он не играет. потому что динамично вял.звук просто комфортен и рыхл , отстранен, без особых эмоций .зачем покупать изначально временные и переходные варианты да еще за такие деньги. как только с магазина выйдете сразу потеряете деньги при покупке этого винца. а ямаху и ревокс на которые я указал можно за то что купил за то и продать. не покупайте дойче-китай пока есть возможности

супер клей поможет. много суперклея

да эта штучка которая настраивает звук под помещение тоже один из факторов. скажем если ее отключить. то как бы изменился звук. может быть ухудшился а может быть и улучшился. и интересно в каких местах улучшился а в каких ухудшился. не известно. а про левз я не сомневаюсь. я даже про него и не думаю особо. не спорю что он отличен за эти деньги которые за него хотят, ведь все описания последние и впечатления людей о левзе достаточно положительны. но я таки рассматриваю для себя кое какие другие варианты. интерес и желания не задушишь и не убьешь. и он у меня идет к другой технике. просто хочется кое что попробовать уже давно. но оно в аукционах то дорогое то выскакивает в состоянии не очень. найти это просто вопрос времени. просто интересно было бы почитать как левз в разных подключениях и ролях ведет себя в тракте который нам озвучил Boobs.