Перейти к содержимому


 

 





Фотография - - - - -

Prokofiev S.S, Concerto No.3, "Остинатный Инстинкт".

Отправил RuleRule27, в Обзор записей. Меломанский. 10 February 2018 · 319 Просмотров

прокофьев классика stax berkeley bhse
Prokofiev S.S, Concerto No.3, "Остинатный Инстинкт". Sergei Prokofiev Concerto No.3 in C, op.26

Год записи материала: 1958, 1960
Год выпуска диска: 2005
conductor - Walter Hendl
Chicago Syphony Orchestra
t-4154569

Меломанский обзорчик.

Stax система: Berkeley-BHSE-Stax sr-007 (70).








Термины:

Механик – С.С.Прокофьев

Изумрудный ЦАП - внутричерепной, цифро-аналоговый преобразователь,
который покрылся изумрудами и стал Породистым.

Породистая Категория - категории, позволяющие понять, что происходит
внутри Изумрудного ЦАПа.

Породистая Нугавость - от слова нуга, тянучесть. Звук, вытягивающий из
тебя все нейромедиаторы спинного мозга. Похож на колыхания горячего
воздуха в пустыне. Или на лужи на асфальте в знойный полдень, которых
нет.

Породистая Бесконечность - отрываешься и улетаешь, и нет больше
преград, рассыпались как домино.

Породистое Шатание - специфический бас Stax sr-007 (70) расшатывающий
сами основы (сцену) и/или швыряющий Ступы в Породистую Бесконечность.

Породистый Простамол - ощущение короткого сухого плевка в перепонку.

Ступы - определение скрипичных, гладких, визжащих. Форсунки прочищены,
ниде ничо не троит, Ступы четко настроены на 440 герц.

Меломански Эмоциональное Произведение - где много движения,
перекличек, перетеканий и эффектов.
Меломански Эстетичное Произведение - где эмоций поменьше, но много
мелодии, импровизации и больше эффектов внутри самих инструментов.

Надо же, бывает везение, первое что прилетело из Прокофьева попало в
точку. Там были и другие исполнения, bbc philarmonic, bergen philarmonic,
pletnev rastropovich national orchestra.
Все ушло в трэш, осталось только это, то что невероятно торкануло.
Вообще это одно из лучших качеств записи, что я слышал ране.
Прокофьева раньше не слышал. Попался недавно в виртуальные руки мои
диск обзорный, музыки Прокофьева. Краем глаза, виртуального, я
почувствовал, что мне с этим дядьком нужно обязательно ознакомиться.
Даже беглый взгляд что-то потрогал в Изумрудом ЦАПе.

Я уже раньше решил делать обзорчики покороче, отказался от
подкладывания своих образов под музыку. Но, тут это не получилось.
Слишком насыщенное событиями произведение, огромное количество
интересных эффектов. Хочется их показать все, что увидел. Поэтому
придется пройтись по всему концерту, прямо по времени. Если что не так,
пишите в Породистую Жалобную Книгу.


Часть первая. Andante.

С самого начала кларнетик начал жалобную березковую песню. Ну, все
думаю, конец прослушки в двух метрах. Объяснюсь сразу, что я не люблю
березковые мотивы не идеологически, а просто наверное в детстве
сказками перекормили меня.

0-26: Сразу привлек тон звука скрипок. Какой-то необычный, завывный.
Всегда скрипки звучали Породисто Нугаво (тянуче) и этого хватало. А тут
прямо новое явление, новая Породистая Категория, завывающие Ступы.
Попытался разобраться в чем же дело. Навел фокус, пригляделся.
Оказывается у Нугавости есть свойство, которое можно назвать
Зернистость. Видели как Люси в фильме Бессона в самолете разложилась
на мелкие такие шарики? Вот это оно. Нугавость тоже состоит из таких вот
шариков. Получается у Нугавости есть два свойства, Породистая Нугавость
Крупнозернистая и Породистая Нугавость Мелкозернистая, завывная. Этот
завывный тон просто рыдательный.

Этот концерт я считаю и Меломански-Эмоциональным и Меломански-
Эстетическим. Поэтому, Породистая Нугавость Мелкозернистая своим
завывным красивейшим тоном добавляет, а может даже и создает
здешнюю эмоциональность. Слушать ее, пренепременно.

0-42: Сергеич долго греть не стал, видимо темперамент его (надо же, а на
вид очкарик), темперамент его не мог смириться с таким ходом метронома,
и мы полетели. Сразу. Без грима. Никто долго не усаживался, нежно себя
неся, расплеская боясь. Просто впрыгнули и погнали. Здорово.

0-46 и 0-57:  Первые эффекты. Мощнейшая скрипичная волна будто пробку
легкую вытолкнула на поверхность полутонную концертную Роялю.
Причем Ступы сделали это сами, без Шатуна! Wow! Magnifico! Bellissimo!

1-08: Нисходящий рояльовый пассаж якорит полутонный Рояле в морскую
пучину, аж до грунта. И он приземляется в сказочный подводный мир.
Простой ниспадающий пассажик, а какой эффект созрел.
И эмоционально упало пока падал и эстетически обозначило картину
ухода в подводный мир.

1-11: А вот и сам подводный сказочный мир. Смотрим просто. Ну очень
прозрачная у меня Stax система, все я вижу под водою, четко и резко.
Я назвал это явление Породистый Дайвинг.

1-19: Наш Рояльчик осмотрелся и пошел себе погулять под дну морскому.
Че стоять то? Ноги то есть, аж три. Ляпотища какая, кораллы, рифы,
цветастенько.

1-32: Опаньки, че то пошло не туда. Тишь да гладь кончилася. Цветастое,
оно, как правило, завсегда не съедобное. Рояльчику пришлось побегать,
ноги то есть, три. Поскакал. Прям конек-горбунек с аквалангом.
Ну в общем, там такой замес дальше пошел, одному Нептуну понятный.
Мы просто отключаем Изумрудный ЦАП, оттягиваемся и смотрим.
Щекочем меломанские места свои. Они у каждого свои, поэтому не
уподробляюсь.  

2-10: Ну, долго то безобразие терпеть не будут, царство все таки. И
пошло согласие. Может на службу Рояле поступил к Нептуну, кто знает.
Клевый такой кусочек далее, с эффектами, трещетками, перекличками
Ступ и других сожителей. Рекомендую заценить.

3-04: Мощный перкуссионный вброс от Механика. Соло на какой-то
трещетке. Да, от классика такого никто не ожидал. Может Прокофьев
еще и сальсу мог танцевать, такие перкуссионные познания? Его наверное
Капабланка Хосе Рауль научил. Раз, говорит, Сережа, с шахматами тоска у
тебя, давай я тебе пару приемов из сальсы покажу.

3-54: С разгону снова запрыгиваем двумя ногами в какой-то аццкий
маргарин. Смотрим и катаемся. Тут особо говорить не о чем. Отдыхаем от
обзорчика. Это наш отдых на Гаваях, это наш серфинг, это наша настя рыбка
для бедных.
И тут вдруг надоели нашему Рояльчику сладости да безобразия заморские.
Опять березки накрыли в минутку просыхальную. Как там зазноба, дома то?

5-30: Не долго Сухов тосковал. Морепродукты видя, что моск лабуха утикает,
позвали русалок и родина снова спряталася за ближайшим рифом. Вот я бы
лично, в такой суматохе, пока то да се, сорвал бы парочку тройку черных
кораллов, на месте нашего героя. На черном рынке грамм черного коралла
равен грамму золота. А наш Рояле себе под капот представляете сколько бы
затарить смог?

Прикольный эффект внутри небольшого рояльного пассажа, ноток из 12ти.
Первые 6 ноток русалки манют и манют. Вторые 6 ноток, с перекошенным
от ужаса ртом, во сне, пытаюсь из последних жизненных сил вырваться из
липких лап засасывающей трясины. Наружу из груди вырывается
замогильный вой … наверное диван тесный у меня.

5-46: Убежать не вышло. Русалок к тому же больше было. Основной
инстинкт страшная сила. И пошел наш Рояльчик опять ко дну морскому.
Заморили паука.

06-09: Морепродукты принялись чинить лабуха. Чем только не полировали.
Даже настройщик был.

6-52: Отогрели таки. Поскакал снова.

7-17: Сильнейший эффект унисонного пассажа Рояльчика со Ступами, в
высоком регистре. Такой мощный эффект, что просто берет тебя за здесь
и мотыляет как крокодил тряпку. Эмоцищща. В этой концерте скажу я
вам, не нужно даже никакого традиционного Породистого Шатуна. Тут
хватает и стихии с Роялем. Скрипки тут реально Стихия.

7-33: Видели когда нибудь, как стреляют из лука морские коныки? И я
тоже не видел. Вот смотрите. Как всего лишь одна рояльчиковая нота
может быть одновременно и луком, и тетивою натянутой, и стрелою
выпущенной. Ну прям Изморозь, из моего любимого китайского кино
Власть Убийц.

8-30: Снова кастаньеточки трещат стучат, в стереве.

9-00: Тут Мастер впервые применил Литавру. Это место обязательно
слушать владельцам хорошей аппаратуры. Это Породистый Бас.

9-14: Длиннючая веренищная кода, от Владивостока до Лиссабона.
Чемпионский Пассаж.

9-36: Ну и накрыли крышкой в конце. Гуп и все. Чтоб не отсвечивал.


Вторая часть. Andantino.


1-03: Такие характерные гармонические интервальные ходы в советском
стиле. Все мучает вопрос не праздный всегда, это такая музыка сотворила
советских композиторов или советские композиторы сотворили такую
музыку?
Но, после первых же нот Механик понял, что становится понятным и
быренько поискривлял мелодию более кучерявыми интервалами. Мне
нравится. Закрыл глаза и спрятался.

2-11: Такого джигита как Прокофьев даже на андантино не хватило на
медляк больше двух минут. Погнали снова.

2-30: Как же уместно звучат у Механика повторы. Просто несколько
повторяющихся нот и ты понимаешь, музыка это не только когда нот
много.

2-56: Две очень характерных атмосферных нотки из современных
голливудских кинолент. Наверное Механик любил Фабрику Грез.
А потом они его содрали.

2-59: Тут я просто смотрел не отрываясь под капот Рояле. Смотрел как
войлочные клювы месят стальные жилы. Когда то видел, как Чик Кориа
творил подобное на своем концерте, прямо своею рукою килишевал там.

4-08: А это вообще шедевр. Только три ноты и сознание достроило всю
дальнейшую партитуру само. В мгновенье. И не нада нажимать ладонями
дальше. Только три ноты! Это как у классика в книжке: Смеркалось. Точка.
И все. Дальше писать можно было и не.

5-28: Это Лось кричал. Точно говорю. Насколько я не люблю валторну, но
тут точно Лось. Как они в этой записи сделали такие звуки не похожие на
традиционный оркестр, не понимаю. Но завораживает.

5-43: Этот кусочек нада слушать. Это эталон Породистого Простамола.
Покрыл голову ПростоГермашлем. Космонавтика какаясь.

7-00: Парочка не хилых породистых плевков от Ступочек, в конце фразы.
Очень смачных. На тарелочках в Породистую Бесконечность. Нада же, в
перкуссионном арсенале Механика были и тарелочки.

7-35: Прекрасный пример, как из простых повторяющихся секвенций,
гений Механика может сотворить небольшую Породистую Историю.

Симпатичный эффект, когда Рояле отыгрывает кульминационную длинную
ноту, а оркестр подхватывает ее и раскатывает по всему пространству
в разные стороны. Как асфальтоукладчик.


Третья часть. Allegro ma non troppo.

0-15: Отпадобашенный эффектищчтше от шефа Прокофьева. Рояле играет
аккорды, а Ступы наканефоленными метлами с диким визгом сметают их с
клавиш. Немая сцена.

4-22: Тоже эффектик нарисовали. Рояле играет тремоло, а в стороны от
тремоло брызжет сплошная скрипичная течка. На феерверк похоже.

Казалось бы, что интересного может быть в маршеобразном остинатном
рисунке? Но, за счет этого сказочного изумрудного, почти бутылочного,
звука, может!
Я еще мало слушал Прокофьева, но думаю маршеобразный остинато,
это его конек. Низкие надбровные дуги, строение челюсти. Такой череп
мог бы послужить украшением любого антропологического музея.

5-02: Ступы начинают какую то традиционную березковую тему и казалось
бы мне должно не понравится это, но Механик на кончике фраз рубит эту
традиционность необычными интервалами, как бы понимая, нельзя
скатиться в бузовость. Но особо эту традиционность мотузит Рояле,
своими сказочными рисунками, поверх мелодии скрипок.

7-05 и 7-35: Четко видно, как очень знакомый мотив из советской музыки
Механик удачными интервалами меняет, не давая заплыть в банальную
тонику. Просто образец импровизации в классике. Можно брать и
применять, себе.

7-42: Начинается ярмарка эффектов. Затопали мишки под березками.
Но не долго. Механик знал, что меня этим не проймешь и сразу же пошла
правильная музычка, классический белый бибоп, без афро-пятен. Точные
удары молоточков по кончикам нервов, там-сям. Чистое Состояние.

7-59 и 8-02: То оркестр продолжение Рояле, то наоборот Рояле прячется
в оркестр, работая как моторчик внутри. Калейдоскоп-с.

8-21 и 8-33: Начинается что-то вообще невообразимое. Остинатовые
повторяющиеся рисунки скрипок на кульминации фразы заканчивают
невероятные шлейфы Рояле.
Перетекания неместные совсем-совсем.

9-13: Здорово звучит остинато скрипок с пассажами Рояле.

9-22: Прикольно забулькала в глубине справа бездна морская, тоже
подвывая слегка. Альты работают.

9-36: Четкая работа солиста Рояле с оркестром в унисон. Эмоции и
динамика вырвались наружу концертного зала, и побежали аж до жд
вокзала, но не найдя там понимания у проезжающих и приезжающих,
побежали обратно в зал.

9-43: А тут в зале, Ступы, расходившись в бешеном кураже, уже начали
пилить подмостки. Рояле ответственно распасажился между партиями,
как бы уговаривая, чуваки кочумайте, кода, давайте нажмем напоследок.

9-50: Наконец то унисон поймали. Наращивая темп ввергаемся в финиш и
последнюю, победную секунду концерта, ставит маленькая флейточка, на
самой макушке этого 9-го Вала №3.
Она всю дорогу молчала, а поставила жирнючую точку в этой подводной
морской одиссее. Какое фантастическое чувство времени и дистанции.
Просто какой то, Шугар Рэй Леонард Флейта Робинсон Мозли.

Фух, конец наконец. Ну и проказник был этот Сергеич Сергей Прокофьев.


Резюме:

Наконец то я нашел цвет, для своей Stax системы. Зеленый изумрудно
бутылочный. Недаром мой Изумрудный ЦАП так сразу залип на него.
Впаялся.

Прокофьевский стиль очень гуманен, эти простые мотивы. Механик
раскопал гармоническую гору и предложил миру ценные ископаемые,
повторяющиеся секвенции и остинаты, понятные даже мне. Потому что,
он делал людям и для людей. Как и я. Чтобы всем хорошо, трудя.

Многие западные учебники по импровизации при изучении импровиза
рекомендуют метод ограничения, из малости нот создавать множество
мотивов. Наверное у Прокофьева сперли мою методику.

Мы услышали настоящий белый пиано рояле боп. Исполненный на черном
Рояле, но без единой черной блюзноты.
Все черные люди пришли к тому же, что и наш Механик, к такой подаче.
Только разбавили ее хроматикой, чуть зблюзили, и назвали Бибоп. А да,
и еще родили Чарли Паркера. Похоже первыми были белые.

PS: Этому концерту, в этом исполнении, присваивается Породистый ГОСТ
и рекомендуется в медиатеку меломана.





или Войти


Trackbacks для записи [ Trackback URL ]

Для данной записи нет trackbacks.


Rambler's Top100 Рейтинг@Mail.ru